НЕМЫЕ СВИДЕТЕЛИ

Николай Дмитриевич Сергеевский

Профессор Николай Дмитриевич Сергеевский (1849 — 1908 гг.) в первую очередь известен как криминалист, много и плодотворно занимавшийся вопросами уголовного процесса и уголовного права, общественный и государственный деятель, активно защищавший интересы России (статс-секретарь Государственного Совета, управляющий Отделением Свода Законов, член Государственного Совета, председатель уголовного отделения Санкт-Петербургского Юридического общества), организатор высшей школы и педагог (декан юридического факультета Санкт-Петербургского университета).

Как ученый он не ограничивался разработками теоретических проблем уголовного процесса, достаточно серьезно интересовался судебно-следственной практикой. Журнал «Вестник полиции» писал: «Будучи уже профессором, Н.Д. не постеснялся поступить письмоводителем к судебному следователю для «приобретения живого уголовного материала». Частенько все следствие велось по замыслу этого письмоводителя, а однажды пригодилась и его огромная сила: пришлось ударом кулака свалить убийцу, уже замахнувшегося на следователя».
Н. Сергеевский много внимания уделял, в частности, вопросам, связанным с вещественными доказательствами, так как небезосновательно считал, что они «говорят очень много, но только тому, кто умеет с ними разговаривать, кто понимает их немую речь».

Ученый задумал написать «законченное, систематическое исследование о пользовании разного рода доказательственными признаками в виде практического руководства для чинов полицейских, производящих розыск и дознание, для судебных следователей и судей». С этой целью стал собирать материал еще в начале своей научной карьеры. И в России, и за границей (в Германии и Австрии) старался знакомиться с судебными следователями и чаще присутствовать при выполнении следственных действий, особенно при осмотрах места происшествия. За три-четыре года накопил много материала, однако долгое время он оставался невостребованным. Только в 1907 г. по просьбе редакции журнала «Вестник полиции» Н. Сергеевский подготовил семь очерков, напечатанных в 1907 — 1908 гг. под общим названием «Немые свидетели» («Осмотр трупа», «Лишние предметы», «Два убийства с целью ограбления», «Утопленница», «Несообразность», «Судебный следователь», «Воры и воришки»). Все они, написанные живым, образным языком, были хорошо встречены практическими работниками и высоко оценены непредвзятыми коллегами.

Ученый думал продолжить публикацию подобного рода очерков. Была договоренность с редакцией на осень 1908 г. Но осенью его не стало.
Очерки соединили в себе талант умелого, наблюдательного рассказчика и серьезного ученого, умевшего слагать отдельные штрихи в цельные картины, делать выводы и заключения из таких признаков, которые сами по себе, взятые в отдельности, ничего не говорят. При этом, как и всегда, профессор указывает на роль науки — «она должна собирать и разрабатывать те данные, которые добываются судебно-следственной практикой, должна следить за ней и извлекать руководство для будущего. Задача далеко не легкая: она требует внимательного наблюдения за отдельными случаями, требует массы судебного материала, притом материала по преимуществу отечественного, так как практика иностранная, ввиду особенностей житейской обстановки, не всегда дает пригодные указания. Выбирать типичные судебные случаи, указывать целесообразные следственные приемы, которые были употребляемы в них, отмечать сделанные ошибки, выяснять наиудобнейшие пути раскрытия истины — вот задача литературы в этом отношении».

Как уже сказано, первый очерк посвящен осмотру трупа. Он написан по материалам его обнаружения в глухой, малонаселенной местности в северной части Новгородской губернии, сплошь покрытой лесами и болотами. До прибытия следственной группы становой пристав, мельком взглянув на труп, решил, что имеет дело с убийством. Он опросил практически всю деревню; увещевал, грозил, запирал по хлевам и чуланам. Ему казалось, что это главное в расследовании уголовного дела.
Следователь же, как это и предполагалось, начал с осмотра трупа. По костям и сохранившейся косе было ясно, что это женщина в возрасте от 20 до 30 лет. На одной ноге кожаный сапог крестьянского образца, а другой сапог обнаружили во мху, в метрах 50-ти от трупа. Недалеко от него валялся почти истлевший кошелек, несколько серебряных и медных монет. Каких-либо документов, позволивших установить личность погибшей, не было.

Осмотр дал ответы на ряд вопросов. Первый — труп находился в месте обнаружения не менее двух лет; об этом говорило его состояние и растительность вокруг него (около трупа трава росла густо, а под ним ее не было). Второй — смерть наступила здесь же. Более того, было высказано предположение, что женщина находилась в болезненном возбуждении. Об этом говорила поза трупа. Возможно, несчастную преследовал зверь либо она мучалась от голода и холода. Третий — все произошло зимой, об этом свидетельствуют остатки одежды и нахождение в середине болота, куда практически нет доступа летом, причем во второй ее половине, когда лежит много снега.
Но надо было установить личность погибшей, что могло бы подтвердить версию несчастного случая. Сапоги, ватная одежда, отсутствие тулупа давали основание предполагать, что потерпевшая — местная незамужняя (не было обручального кольца) крестьянка. «Отсюда один вывод, — пишет Н. Сергеевский, — погибшая… проживавшая в С.-Петербурге или Москве (или в ином большом городе) в качестве прислуги и возвращавшаяся оттуда в своей городской одежде; она шла пешком от последней станции, сбилась с дороги, долго бродила, измучилась и голодная залезла в кусты, между деревьями, где и умерла».

Однако надо было ответить еще на один вопрос — как второй сапог оказался рядом с трупом. Осмотр позволил дать ответ и на него. Это сделал зверь, причем тогда, когда труп был в состоянии полного разложения.
Собранные полицией сведения о крестьянках ближних деревень, работавших в качестве прислуги в городах, позволили установить личность умершей. Это была девушка 26 лет, проживавшая до переезда в Петербург в соседнем селе, находившемся в 12 верстах от болота.
Таким образом, тщательный осмотр трупа позволил не только установить истину по делу, но и, вероятно, уберег от беды крестьянина, которого становой пристав заподозрил в совершении убийства.

Во втором очерке показано значение для расследования так называемых лишних предметов.
Как правило, при осмотре тел убитых все внимание обращается на размеры, свойства и количество повреждений; затем ищут орудие преступления, вещи, забытые или потерянные преступником на месте преступления, и т.д. При этом иногда игнорируются другие предметы, которые всегда могут быть обнаружены на месте происшествия, — мочалка, листок бумаги, древесная стружка и т.д. «Когда… неизвестно место совершения убийства, а найден лишь труп убитого, тогда ничтожные, никому не принадлежащие предметы получают в высшей степени важное руководящее значение… Они нередко дают ближайшее указание на место совершения преступления, а вслед за тем и на личность виновного».

Речь идет о тех «лишних предметах», которые человек, находившийся в нормальной, обычной обстановке, на себе не оставляет, по крайней мере на долгое время. Они-то как раз и наводят на след.Профессор обращается к зарубежному опыту, к примерам, почерпнутым им во время заграничной стажировки. Он описывает западноевропейскую следственную практику, выработавшую типичные приемы осмотра и анализа «лишних предметов»: если найден труп, а место совершения убийства неизвестно и данных о личности убийцы нет, то следствие в первую очередь обращает внимание на такие предметы.

В качестве иллюстрации Н. Сергеевский приводит несколько примеров из следственной практики. Так, в 60-х гг. XIX в. в окрестностях Вены был найден труп обнаженной женщины с обезображенным до неузнаваемости лицом. Бесспорными были два момента: первый — убийство совершено в другом месте; второй — убийца принял все меры для того, чтобы скрыть личность своей жертвы.

Следователь понимал, что преступление будет раскрыто только в том случае, если он обнаружит тот самый «лишний предмет». В этом был единственный выход. Все осложнялось, несомненно, еще и тем, что на трупе не было одежды.При осмотре внимание привлек высохший древесный листок, запутавшийся в волосах убитой. Растение, скорее всего, было не местным. Эту догадку подтвердил специалист-ботаник: листок принадлежал кустарнику, растущему в Северной Италии, но с трудом культивируемому в Австрии. Ни в одном из садов Вены и ближайших окрестностей он не разводился.

Следственные действия, несмотря на активность полиции, результатов не дали, даже личность убитой не была установлена.
Прошло более года. Убийство перешло в разряд нераскрытых, и каких-либо надежд, что убийца будет установлен, не было. Следователю оставалось одно — найти указанные кустарники, расположенные в нескольких часах езды от Вены.

Надо сказать, что старание было вознаграждено, розыски увенчались успехом. Такой же кустарник в значительном количестве произрастал в старом саду мужского монастыря, находившегося в 50 верстах от Вены. Убийца, уже уверовавший в свою безнаказанность, был вскоре установлен.
«Лишний предмет» обеспечил раскрытие и другого убийства, совершенного в 1876 г. в Дрездене. Рано утром на окраине города был обнаружен труп 14-летнего мальчика, висящего на дереве, растущем на склоне крутого спуска. Покойный оказался служащим одной из банковских контор. Накануне ему было поручено отнести на почту конверт с деньгами. Это он делал неоднократно. Но на этот раз деньги на почту не доставил, домой не возвратился, а утром нашли его мертвым.

Первая версия, что называется, «лежала на поверхности». Мальчик покончил жизнь самоубийством из-за потери или растраты денег. Однако она отпала. Было установлено, что повешение инсценировано, убийство совершено в другом месте.Подозрение пало на одного из товарищей убитого, с которым они накануне вместе вышли из конторы. Ночной кутеж в трактире, позднее возвращение домой оказались для полиции достаточными уликами. Полицейские задержали подозреваемого, будучи уверенными, что имеют дело с настоящим убийцей.
Следствие же пыталось найти объяснение «лишним предметам», обнаруженным при осмотре: волокна мочалки в волосах убитого; следы глины на куртке и брюках; короткие прямые рыжие волосики, оказавшиеся конскими, и белые (свиные) на всей одежде.

Кроме того, руки были испачканы ягодами синего винограда, несколько таких ягод нашли в кармане.
Разумеется, каждый из этих предметов в отдельности не мог дать представления о месте совершения преступления. Подведенные воедино, они легли в основу версии, что убийство было совершено или труп временно находился в таком месте, где имеется мочало или рогожа, содержатся лошади и свиньи и т.д. Следователь решил произвести осмотр двенадцати домов. Выбор дополнительно определялся наличием удобного прохода со двора к месту обнаружения трупа.

В каждом из домов находились два и более предмета, обнаруженных на месте происшествия, и только в одном они оказались в совокупности. Обратила на себя внимание свежевырытая грядка. В ней нашли фуражку убитого мальчика. Труп также закапывали в землю, а убийство могло произойти на конюшне.
Установление места совершения преступления позволило определить круг подозреваемых — это были кучер и садовник. Кучера в день убийства не было дома. Оставался один садовник. Произведенный в его доме обыск дал неопровержимую улику — у него нашли те самые деньги, которые мальчик нес на почту.
Очерк «Несообразность» по стилистике, форме изложения материала — самостоятельное почти художественное произведение. Диалоги красноречивы, образны. Описание передает атмосферу, вначале благостную, вероятно присущую любому неторопливому чаепитию за самоваром, а затем — тревоги, страха, вызванных сообщением местного лавочника о самоубийстве вдовы, торговавшей шитыми полотенцами, кружевами и прочим женским рукоделием, дававшей деньги в долг.

Начинается очерк с диалога станового пристава, человека «старой службы», и его гостя, «молодого человека совсем другого слоя, но почему-то интересовавшегося знакомством с полицейско-следственными чинами». Он приехал к приставу еще накануне поздно вечером. Разговор шел о судебных следователях и производстве предварительного расследования по судебным уставам 1864 г. Старый пристав брюзжал и бранился: новые порядки ему не нравились.
Сообщение о повешении вдовы прежнего лавочника прервало разговор. Пристав занялся необходимыми в этом случае делами: вызовом писаря, следователя, обеспечением охраны места происшествия и т.д.

Уже на месте происшествия пристав обращается к крестьянам с просьбой: «Присмотритесь хорошенько. Вот она висит, вытянулась, а ноги до пола не хватают. Как же она на крюк попала, до крюка достала? Ведь ни стула, ни какого табурета около нет. Со стула можно, но стул-то где? Он тут бы стоял или лежал, а уж повесившись, его на место не поставишь, — нет!».
«Да и веревка мне не нравится, — через некоторое время продолжал пристав. — Толстая да грязная. Дамское дело нежное; шнурок какой бы нашла, да еще шелковый, или шарфик что ли, а то вдруг этакая веревка. Совсем нехорошо».

В такой ситуации подозрение пало на лавочника, сообщившего о повешении вдовы. Проведенный обыск подкрепил «чутье» пристава, о котором горячо спорили за чаем, — были найдены вещи повешенной, причем запрятанные в таких местах, что только «верхним чутьем» можно было так скоро их обнаружить.
За обедом пристав и его гость опять разговорились. «Это всегда так бывает: все чисто сделано, да в чем-нибудь ошибочка маленькая, несообразность этакая. Веревка-то мне прежде всего в глаза бросилась. Женская нация всегда это соблюдает, чтобы веревка была почище, да, пожалуй, и покрасивее, а ведь покойница была франтиха. Разве пьяная какая или в отчаянии, да в сумасшествии так повесится! О стуле-то я после веревки сообразил; стул-то совсем явственно, и мужики сразу поняли…».

Молодой человек удостоился еще одного рассказа станового пристава. Дело также было связано с повешением женщины. Внешне все говорило о самоубийстве. Даже записка посмертная была оставлена: «Никого не винить в моей смерти». Почерк на первый взгляд как у покойницы; грамотная женщина была. Все случилось поздно вечером, поэтому на другой день стали ждать доктора и следователя. Следователь не приехал, пришлось самому становому приставу осмотр продолжить. Обратил внимание: «…на записке число приставлено, да не вчерашнее, а сегодняшнее. Сразу пасынка за бока! И пошло дело на лад. А доктор ничего бы не узнал: как оказалось, она была удавлена той же веревкой, на которой повешена, и знаки на шее прижизненные. Вот она несообразность! Большое это дело, надо только понятие иметь», — закончил свой рассказ пристав.

Вторая часть очерка «Несообразность», опубликованная в другом номере журнала, написана уже в ином ключе. Скорее это анализ доказательственного материала, полученного в ходе расследования, описание некоторых тактических и методических приемов осмотра места происшествия. Одним словом, типично академический материал, написанный живым литературным языком, адресованный нижним следственным чинам.
Иная была и категория преступления — на этот раз речь шла об инсценировке хищения. Из полученного донесения явствовало, что похищен пакет с деньгами из сундука в почтовой конторе.
Следователя встретил почтмейстер. «Я пропал, — говорил он. — А в чем я виноват! Дежурный почтальон или проспал, или ушел куда-нибудь. Как за ними усмотреть! Ради Бога, постарайтесь; вся моя служба пропадет».

По его словам, вечером он запер в сундук пакет с деньгами, а утром следующего дня обнаружил замок сломанным, валявшимся на полу.
Дежурный почтальон предстал перед следователем в состоянии крайнего раздражения, расстроенный и озлобленный. «Никто другой как нечистая сила,- говорил он, торопливо крестясь. — Я всю ночь не спал, тут же за дверью сидел, не мог не слыхать, если бы что настоящее было. Я в тот день с вечера выспался, а ночью письма на родину писал, а потом книжку читал, а водки или пива я совсем не пью… хоть к расстрелу меня поставьте, все то же скажу, нечисто здесь!»
Осмотр сундука показал, что никаких свежих повреждений на самом сундуке, скобе, накладке не было. Между тем замок был полностью разломан. «Несообразность, — мелькнуло в голове следователя. — А если несообразность, то правду сказал почтальон, что здесь «нечисто», только в другом смысле».

На дужке и задней стенке замка были видны свежие медно-желтые следы. В этом случае нетрудно было догадаться, что сломан он был с помощью не очень толстого медного прута, причем это было сделано совершенно в другом месте, в противном случае следы вдавливания остались бы и на сундуке.
Почтальон был всю ночь на месте, а решетки на окнах оказались неповрежденными. Следовательно, замок был сломан еще вечером, а утром был лишь подложен к сундуку. В таком случае надо было найти орудие преступления.

Обыски ничего существенного на первый взгляд не дали. Пожалуй, кроме одного: из дома почтмейстера пропал медный пест (короткий тяжелый стержень с округлым концом). При осмотре двора следователь обратил внимание, что на одном из лежавших бревен есть следы желто-медного цвета. Когда отодвинули бревно, увидели: на нем аккуратно отпечатался весь пест с утолщениями на концах; вдавление было резким и глубоким. Поперек шла дугообразная полоса от дужки замка. Нашли и пест — он был заброшен в траву.
После этого реконструировать преступление было, что называется, делом техники. Задумав похитить пакет с деньгами, почтмейстер вечером переложил пакет с деньгами в свой карман, захлопнул крышку сундука и погремел ключами. Замок положил в свой портфель и последним вышел из комнаты. Когда стемнело, захватил пест и во дворе на бревнах им отломил дужку. «Скрыть следы преступления и довести дело до конца не трудно: надломленный и согнутый песток летит в траву, а утром пораньше, пока прочие служащие еще не все собрались, почтмейстер идет в контору, подходит к сундуку, гремит ключами, нагибается, кладет замок на пол и немедленно поднимает тревогу. Все разыгрывается как по нотам… Одна только маленькая несообразность погубила!» — заключает Н. Сергеевский.
И остальные очерки читаются с большим интересом. Их дидактическая ценность не утрачена и сегодня.

Автор: А. Чучаев

Десерт от ДмитриЧ.Ру

Вы можете разместить ссылку на «Блог Dmitrich.Ru» на своем сайте.
Для этого используйте приведенный ниже код:

<a href="http://www.dmitrich.ru/?p=1334" target="_blank" title="НЕМЫЕ СВИДЕТЕЛИ - Блог Dmitrich.Ru">НЕМЫЕ СВИДЕТЕЛИ</a>

ПРОБЛЕМЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ В АРБИТРАЖНОМ И ГРАЖДАНСКОМ СУДОПРОИЗВОДСТВЕ



ПРОБЛЕМЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ В АРБИТРАЖНОМ И ГРАЖДАНСКОМ СУДОПРОИЗВОДСТВЕ

Современные этапы развития информационных технологий не могли не отразиться на деятельности судебной системы. В частности, это выразилось в возникновении в судопроизводстве новых средств доказывания, например таких, как электронные документы.

В процессе доказывания по гражданским делам все чаще и чаще используются так называемые электронные доказательства. Системный анализ существующей судебной практики показывает неготовность судебной системы в настоящее время воспринимать новые веяния современного информационного общества.

Проблема электронного документа в части его использования имеет не только внутригосударственный, но и межгосударственный характер, так как участие России во внешнеторговом обороте ведет к необходимости учитывания новых условий создания и функционирования нетрадиционного документа.

Отсюда можно выделить первоначальную задачу судебной реформы в области гражданского судопроизводства — ликвидация пробелов в сфере использования высокотехнических средств доказывания при рассмотрении и разрешении судами гражданских дел.

Важным с точки зрения теории и практики является вопрос правовой природы электронных доказательств. Анализ положений ГПК РФ и АПК РФ позволяет предположить, что законодатель относит электронные документы к письменным доказательствам.

Определение электронного документа закреплено в ст. 3 Федерального закона от 10 января 2002 г. N 1-ФЗ «Об электронной цифровой подписи». Так, под электронным документом понимается документ, в котором информация представлена в электронно-цифровой форме. Данное определение не противоречит позиции, обозначенной в ГПК РФ и АПК РФ.
Несмотря на некоторые законодательные закрепления, однозначной позиции, в качестве какого из средств доказывания следует рассматривать электронный документ, нет.

По мнению А.П. Вершинина, отнесение электронных документов к письменным доказательствам основано на том, что сведения, которые содержатся в электронных документах, представляют собой человеческую мысль (понятия, суждения, умозаключения и т.д.) относительно существующей действительности. Однако, по мнению некоторых исследователей, электронный документ нельзя рассматривать как письменное доказательство в чистом виде, поскольку у электронного документа отсутствует один из важнейших признаков доказательства — письменная форма. Ряд исследователей предлагает относить электронные документы к вещественным доказательствам. Сходство электронных документов с вещественными доказательствами, по мнению исследователей, объясняется тем, что электронные документы сами по себе недоступны человеческому восприятию, они служат лишь средством установления обстоятельств, имеющих значение для дела.

Некоторые процессуалисты утверждают, что юридическая (доказательственная) природа указанных средств не определена, но очевидно, что их вряд ли можно отнести к письменным или вещественным доказательствам. Другие полагают, что электронные средства доказывания охватываются всеми известными видами доказательств, но нуждаются в дополнительной процессуальной регламентации.

Анализируя указанные позиции, отметим, что правильнее было бы считать, что электронный документ имеет, скорее, смешанный характер. Отличие от письменного доказательства в том, что в письменном документе выражена мысль автора. Позиция автора в письменном документе основана на субъективной переработке полученной информации. Материалы применения научно-технических средств (это касается не всех электронных документов, а в частности, звуко- и видеозаписей) не содержат субъективной переработки информации. С вещественными доказательствами электронные средства доказывания объединяет то, что электронные документы сами по себе недоступны человеческому восприятию, а служат лишь средством установления обстоятельств, имеющих значение для дела. Вместе с тем информация, содержащаяся в памяти ЭВМ, тиражируема, т.е. обладает свойством письменного доказательства.

Как уже отмечалось выше, электронные документы получают все большее распространение в гражданском обороте, однако на практике при разбирательстве гражданских дел они сегодня практически не применяются.

Первые проблемы возникают уже на этапе приобщения электронных документов к материалам дел. В законе отсутствуют требования относительно формы и формата предоставления любых фактических данных в электронной форме, по порядку исследования форм предоставления электронных документов и по порядку приобщения их к судебному делу. Зачастую электронные документы должны представляться в суд не на техническом, а на бумажном носителе, т.е. преобразованными в печатный вид, позволяющий визуально исследовать и обсудить доказательство.

В связи с этим возникает ситуация, когда электронные доказательства не исследуются судом как прямые доказательства в силу технической неподготовленности суда или существующего в течение длительного времени бумажного документооборота в судах. Суд как прямое доказательство будет оценивать либо копию электронного документа на бумажном носителе (когда электронный документ несет в себе текстовую или графическую информацию), либо (в случае если оспаривается ЭЦП на электронном документе и назначается экспертиза) заключение эксперта.

Показательным с точки зрения обозначенной проблемы является следующий случай. Частный предприниматель из Красноярска Сергей К. задолжал за квартиру. По заявлению сотрудников ЖКХ приставы должны были взыскать 111 тысяч рублей. Но, оплатив около 70 тысяч, должник пропал. Согласно ст. 24 Федерального закона от 2 октября 2007 г. N 229-ФЗ «Об исполнительном производстве» должник может быть уведомлен телеграммой, факсом, электронными видами связи. Это sms, ICQ, web-камера. Сергея уведомили через сайт «Одноклассники». 4 февраля на страничку Сергея пришло письмо от приставов, в котором он был извещен о возбуждении исполнительного производства и о сумме иска. В 19 часов К. зашел на сайт. Судебные приставы зашли на его страницу, увидели время его захода на сайт, скопировали и подшили страничку к делу. Все это позволяет, по мнению судебных приставов, делать вывод о надлежащем уведомлении должника, а следовательно, теперь ГИБДД может арестовать его машину или его задержат при перемещении по стране .

Возникает вопрос: как должен оценивать суд представленное доказательство в случае оспаривания частным предпринимателем действий судебных приставов-исполнителей? Из материалов дела ясно, что электронное доказательство, представленное судебными приставами-исполнителями, является единственным прямым доказательством надлежащего уведомления должника. Безусловно, простого перечисления в законе средств уведомления недостаточно, нужна четкая процедура, регламентирующая достоверность доказательства, полученного с помощью электронной связи.

Вместе с тем зачастую электронные документы могут быть единственным видом доказательств по некоторым категориям гражданских дел. Несмотря на это, суд должен внимательно подойти к оценке подобных электронных доказательств.

Определенный интерес представляет Определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного Суда Российской Федерации от 12 сентября 2006 г. Так, Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия обратилось в суд с заявлением о прекращении деятельности электронного средства массовой информации — информационного агентства «Банфакс» и признании свидетельства о его регистрации недействительным. Управление мотивировало свои требования тем, что редакцией информационного агентства «Банфакс» 17 февраля 2006 г. на странице международной компьютерной сети Интернет опубликован информационный материал «Сибирские СМИ предупредили о недопустимости под угрозой ответственности главных редакторов публикации рисунков, «изображающих в шаржевом виде прообразы мировых религий». По мнению Управления, указанная информация направлена на разжигание религиозной и социальной розни.

Решением Алтайского краевого суда в удовлетворении исковых требований было оказано. Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда Российской Федерации также отказала в удовлетворении кассационной жалобы. В суд истцом была предъявлена распечатка электронного документа, при оценке которой суд высказал следующую позицию: наличие представленной истцом распечатки страницы сайта, на которой имеется комментарий читателя, содержащий, по мнению истца, информацию, направленную на возбуждение религиозной и социальной розни, связанной с насилием, само по себе не могло явиться основанием для удовлетворения иска. В данном случае суд уделил внимание устройству сайта и установил, что комментарий на сайте был размещен читателем сайта Ш.

Таким образом, видно, что сложившийся порядок исследования и приобщения электронных доказательств не отвечает современному уровню развития науки и техники.
Необходимо отразить решение обозначенных проблем в ГПК РФ и АПК РФ. Представляется возможным согласиться с позицией тех исследователей, которые помимо указанных изменений в АПК РФ и ГПК РФ предлагают принять федеральный закон «Об электронном документе» или «Об общих правилах организации электронного оборота документов в Российской Федерации». Подобный нормативный акт должен снять ограничения и устранить препятствия к применению электронных документов и баз данных, уравнять правовой режим упомянутых документов и форм их употребления и оборота с режимом употребления традиционных документов во всех сферах коммерческой деятельности.

Сегодня в законодательстве России в отличие от других зарубежных стран не существует конкретных критериев достоверности данных, полученных с помощью ЭВМ. Российское процессуальное законодательство называет всего одно требование к электронным документам — использование при их создании способа, позволяющего установить их достоверность (ч. 1 ст. 71 ГПК РФ).
Самым общим требованиям, предъявляемым к электронным документам, является следующее: электронный документ должен быть читаемым и обладать необходимыми реквизитами.
Одним из способов установления достоверности происхождения электронного документа является электронная цифровая подпись. Определение и порядок использования электронной цифровой подписи установлены в Федеральном законе «Об электронной цифровой подписи». Под электронной цифровой подписью понимается реквизит электронного документа, предназначенный для защиты данного электронного документа от подделки, полученный в результате криптографического преобразования информации с использованием закрытого ключа электронной цифровой подписи и позволяющий идентифицировать владельца сертификата ключа подписи, а также установить отсутствие искажения информации в электронном документе.
Существуют также иные способы проверки истинности электронного документа. В частности, М.Д. Олегов предлагает для определения достоверности документа, полученного посредством электронной почты, в судебное заседание привлекать специалиста, который поможет исследовать электронный документ не на магнитном носителе (дискете, лазерном диске), а непосредственно на компьютере получателя. В том случае, если возникают сомнения в подлинности документа — электронного либо полученного посредством факсимильной или иной связи (например, содержание представленных сторонами документов различается), — необходимо принимать дополнительные меры для исследования достоверности таких документов, а в необходимых случаях назначать экспертизу.

Из-за отсутствия в ГПК РФ четких критериев достоверности электронного документа на практике возможны случаи непризнания юридической силы электронного документа. Поэтому необходимо в ГПК РФ четко прописать критерии допустимости данных доказательств.
Однако, несмотря на существующие сложности в использовании электронных доказательств, в России начинает постепенно формироваться судебная практика, в которой суд и стороны исследуют и оценивают юридическую силу электронных документов, подписанных ЭЦП. Подобная практика формируется в основном в сфере осуществления правосудия арбитражными судами.
Так, ФАС Восточно-Сибирского округа 12 августа 2004 г. рассматривал вопрос о легитимности решения единственного учредителя общества, изготовленного в виде электронного документа. Собственник информационной системы — ООО «Иркутская нефтяная компания» — признал спорный электронный документ в качестве надлежащего доказательства и поставил под ним свою подпись, которая признана равнозначной ЭЦП.

Другой пример. Согласно Постановлению Федерального арбитражного суда Московского округа от 29 октября 2007 г. N КГ-А40/10952-07 <13> ООО «Валитекс» обратилось в Арбитражный суд г. Москвы с иском к ООО «КБ «Нэклис-Банк» о взыскании убытков в результате необоснованного списания денежных средств с расчетного счета. Согласно договору банковского счета от 28 апреля 2003 г. N 1102-04/03 списание денежных средств со счета клиента производится только по поручению или с согласия клиента. Списание производится на основании договора от 28 апреля 2003 г. N 1102-БК в режиме прямого доступа «банк-клиент». Истец ссылался на то, что в договоре от 28 апреля 2003 г. N 1102-04/03 отсутствовали условия о возможности списания денежных средств на основании электронных платежных документов с использованием ЭЦП для удостоверения права клиента. Однако электронный платежный документ являлся основанием для списания денежных средств со счета ответчика на основании договора от 28 апреля 2003 г. N 1102-БК. Таким образом, суд установил, что спорные платежные поручения были получены в электронном виде от истца по системе «банк-клиент» и подписаны ЭЦП уполномоченного лица.

В качестве возможного способа решения проблемы электронных документов ряд ученых предлагает использовать институт обеспечения сведений, содержащихся на электронных носителях и в Интернете, нотариусами. Эта идея исходит из действовавшего ранее процессуального законодательства, которое предусматривало институт обеспечения доказательств государственными нотариусами. Действующий ГПК РФ такой возможности не предусматривает. Однако, по мнению некоторых исследователей, указание на досудебное обеспечение доказательств в Основах законодательства о нотариате имеет самостоятельное юридическое значение.

Представляется, что процедура обеспечения электронного доказательства будет выглядеть так: лицо, нуждающееся в обеспечении доказательств, должно направить нотариусу запрос, где указывает сведения, интернет-страницу, файл, которые необходимо обеспечить. Нотариус описывает содержащуюся в электронном документе информацию, причем желательно, чтобы нотариус распечатал информацию и чтобы вместе с распечаткой, протоколом осмотра документа в суд был представлен электронный носитель информации.

Подводя некоторые итоги, хотелось бы отметить, что, несмотря на то что электронный документ законодатель относит к письменным доказательствам, правильнее было бы считать его комбинацией письменного и вещественного доказательств в силу его смешанного характера. Необходимо на нормативном уровне четко прописать критерии допустимости данных доказательств. Возможно, это будут требования следующего характера: электронный документ должен быть читаемым, обладать необходимыми реквизитами, в том числе электронной цифровой подписью. Указанные нововведения позволят избежать допущения ошибок правоприменителями.

Автор статьи: А. БАЛАШОВ, Е. ЛЕЙКАНД

Десерт от ДмитриЧ.Ру


Традиционно по всей России прошли купания



Традиционно по всей России прошли купания (Dmitrich)

Традиционно по всей России прошли купания

19 января православные христиане отмечают Крещение Господне или Богоявление — один из двенадцати главных церковных праздников.

Традиционно по всей России прошли купания в тысячах иорданей — прорубей в виде креста. Безопасность на водоемах обеспечивали около 5000 спасателей. Участники купаний в крещенских прорубях называют эти ощущения очень хорошими и неописуемыми. «Я погружаюсь в освященную воду и чувствую себя совершенно новым человеком, вновь родившимся», — признался один из участников купания. «Заходить, конечно, сложно, ноги немного мерзнут», — отметил другой участник.
Источник: http://www.regnum.ru/news/1365732.html#ixzz1BVgxUfzT

PS: Хочу лично добавить от себя : Веруйте в Бога, господа.


Теодора Руменова Андреева (Андреа)



Теодора Руменова Андреева (Андреа)

Теодора Руменова Андреева (Андреа) родилась и выросла в Болгарии (София) в 23.01.1987, знак зодиака (Водолей). Теодора Руменова Андреева (Андреа) замужем за болгарским боксёром супертяжелого веса Кубратом Пулевым.

История Андреа

В возрасте когда Андреа было 4 года она начала заниматься музыкой, живописью и балетом.

В 2002 в возрасте 15 лет Теодора Руменова Андреева (Андреа) завоевала титул «Мис София 2002″.

В 2005 по достижению 18 летнего возраста, Теодора Руменова Андреева (Андреа) заключает контракт с модельным агентством «Xground»,и в том же году
занимает первое место в конкурсе «Мис Туризм Болгария 2005″.

В октябре 2006 года Теодора Руменова Андреева (Андреа) снимается для журнала «Максим». В том же 2006 году Теодора Руменова Андреева (Андреа) делает свои первые шаги на музыкальной сцене и заключает контракт с музыкальной компанией «Payner».

В 2007 Теодора Руменова Андреева (Андреа) издает, 3 популярных видео клипа «Cool Нежность», «Без тебя» и «Beautiful Lie».

Теодора Руменова Андреева (Андреа)

В мае 2008 Теодора Руменова Андреева (Андреа) получает приз «сексуальная пара 2008″, и в июне Андреа выпускает в свет видео клип «Я причина». В том же месяце 2008 молодая певица делает неожиданный ход и сниматься для обложки Playboy. В июле и августе, Андреа принимает свое участие в туре «Payner».

В настоящий момент Теодора Руменова Андреева (Андреа), активно работает над своим новым альбомом.

Теодора Руменова Андреева (Андреа) Дискография:

«Огън в кръвта» / 2008 /

  • «Като непознат»
  • «Не съм такава»
  • Хладна нежност»
  • «Част от сърцето ми»
  • «Без теб»
  • «Красива лъжа»
  • «Дали ще можеш»
  • «Страх»
  • «Фалшиво щастие»
  • «Часть моего сердца»
  • «Няма те»
  • «Огън в кръвта» — дует с Люси Иларионов
  • «Спомен»
  • «Искай ме»
  • «До края»

«Мен си търсил» / 2009 /

  • Мен си търсил
  • Андреа , Geo DaSilva — Моята порода
  • Андреа , Costi — Само мой
  • Дай ми всичко
  • Андреа , Costi — Избирам теб
  • Предложи ми»
  • Андреа , Costi — Употребена
  • Андреа , Costi — В мен
  • Нямам причина
  • Най — велик

«Андреа» / 2010 /

  • «С теб да бъдем пак»
  • «Любовник»
  • «Неблагодарен»
  • «Блясък на кристали ft. Галена»
  • «Докосвай ме»
  • «Лъжа го с теб»
  • «Излъжи ме»
  • «Не ги прави тея работи ft. Илиян»
  • «Да се върнеш»
  • «Късай етикета»
  • «Върху мен»
  • «Хайде опа»


Official Website Andrea

Источник: Википедия

Вы можете разместить ссылку на «Блог Dmitrich.Ru» на своем сайте.
Для этого используйте приведенный ниже код:

<a href="http://www.dmitrich.ru/?p=1211" target="_blank" title="Теодора Руменова Андреева (Андреа)"> Теодора Руменова Андреева (Андреа) </a>

Участник ePochta Blog Rating

ПРАВОВОЙ НИГИЛИЗМ И ПРАВОВОЙ ЦИНИЗМ



ПРАВОВОЙ НИГИЛИЗМ И ПРАВОВОЙ ЦИНИЗМ

Большой российский энциклопедический словарь так определяет цинизм (от греческого «kynismos» — учение киников) — нигилистическое отношение к человеческой культуре и общепринятым правилам нравственности; см. также Аморализм. Он же (словарь) под аморализмом понимает имморализм, т.е. отрицание моральных устоев и общепринятых норм поведения в обществе, нигилистическое отношение ко всяким нравственным принципам.

Таким образом, цинизм — это пренебрежение к нормам общественной морали, нравственности, наглость, бесстыдство. А, по мнению В.А. Бачинина, «цинизм как форма мироотношения имеет сугубо деструктивную направленность. По отношению к религиозным нормам и ценностям он выступает не просто как безверие, но в виде проявлений кощунства и святотатства. В сфере морали он обнаруживает себя как изощренный, издевательский аморализм, откровенно попирающий всеобщие нравственные нормы. Наиболее злокачествен правовой цинизм, выступающий в двух формах — индивидуальной и общественно-государственной.

В первом случае это позиция деструктивно ориентированного сознания с явно выраженными мизантропическими умонастроениями и криминальными наклонностями. Субъекты правового цинизма способны совершать преступления против личности, ее жизни, здоровья и достоинства «с особым цинизмом» (традиционная формулировка уголовных кодексов многих государств). В таких преступлениях присутствует стремление преступника унизить, опозорить жертву, растоптать в прах ее человеческое достоинство. Государственный цинизм является атрибутом неправовых систем легистского характера, где в форме, внешне напоминающей язык обычных юридических предписаний, сосредоточено содержание, попирающее права и свободы граждан, лишающее их возможности защитить себя от не знающего пределов произвола государственной власти».

Нам представляется, что следует сопоставить дефиниции цинизма и нигилизма (в том числе и их правовых направлений), так как они зачастую употребляются вместе и может возникнуть обманчивое мнение, что это одно и то же. Полагаем, что это совсем не так.
Что такое нигилизм? Нигилизм — это полное отрицание всего, полный скептицизм . Заметим, что наиболее полное выражение определение нигилизма получило в трудах Ф. Ницше, родоначальника философской теории нигилизма: «Что означает нигилизм? То, что высшие ценности теряют свою ценность… нет цели, нет ответа на вопрос «зачем?».

М. Хайдеггер определил нигилизм как «историческое движение, а не какое-то кем-то представленное учение или воззрение. Нигилизм — это не просто историческое явление среди других явлений, не только духовное течение наряду с другими — христианством, гуманизмом и просвещением — в рамках европейской истории. Нигилизм по своей сущности — основное движение в истории Западной Европы. Это движение обнаруживает такую глубину, что его развертывание может иметь следствием только мировую катастрофу. Нигилизм есть всемирно историческое движение народов земли, втянутых в сферу влияния современности». С. Франк также полагал, что нигилизм — это отрицание или непризнание абсолютных (объективных) ценностей .

Ныне сосуществуют различные определения нигилизма. Так, в толковом словаре живого великорусского языка В. Даля нигилизмом является «безобразное и безнравственное ученье, отвергающее все, чего нельзя ощупать». В малом энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона «нигилизм, во-первых, в Средние века ересь, отрицавшая человеческое естество в Иисусе Христе. Во-вторых, в русской литературе со времени Тургенева обозначение крайнего идейного направления 1860-х гг., отрицавшего главные основы современного политического и социального строя».

Большой энциклопедический словарь трактует нигилизм как «отрицание общепринятых ценностей: идеалов, моральных норм, культуры, форм общественной жизни. Получает особое распространение в кризисные эпохи общественно-исторического развития». А современная энциклопедия определяет нигилизм (от латинского «nihil» — ничто) как «отрицание общепринятых ценностей, идеалов, моральных норм, культурных традиций и т.п.».

М. Хайдеггер отмечал три формы европейского нигилизма: во-первых, это господство бессмысленности, обесцененности всего сущего. Отсутствие иерархии ценностей приводит к равнозначности всех ценностей, к представлению о том, что все они относительны, а, следовательно, в целом общезначимого смысла в них нет; во-вторых, нигилизм обнаруживается в убеждении, что человеческий мир, социум соткан лишь из «психологических потребностей» и представляет собой сеть пересекающихся интересов. Отсюда представление о том, что в мире, в обществе, в человеке отсутствует какая-либо организация, единый порядок и целостность.

Характерным признаком нигилизма как одной из форм мироощущения и социального поведения является не объект отрицания, который может служить критерием для определения его конкретного вида, а интенсивность, категоричность и бескомпромиссность этого отрицания (т.е. степень) — с преобладанием субъективного, чаще всего индивидуального начала. Здесь проявляется гипертрофированное, явно преувеличенное сомнение в известных ценностях и принципах. При этом, как правило, избираются наихудшие способы действия, граничащие с антиобщественным поведением, нарушением моральных, политических и правовых норм .

Что касается правового нигилизма, то это разновидность нигилизма, объектом отрицания которого является право. В Большой советской энциклопедии правовой нигилизм определяется как «направление общественно-политической мысли, отрицающее социальную ценность права и считающее его наименее совершенным способом регулирования общественных отношений».

В.А. Туманов определяет правовой нигилизм как «скептическое, негативное отношение к праву, вплоть до полного неверия в его потенциальные возможности решить социальные проблемы так, как того требует социальная справедливость». В.И. Гойман считает, что правовой нигилизм — это «сформировавшееся в общественном или индивидуальном сознании устойчиво пренебрежительное или иное негативное отношение к праву, наличие у должностных лиц и граждан установки на достижение социально значимых результатов неправовыми средствами, или предельно минимальное их использование в практической деятельности и характеризующееся отсутствием солидарности с правовыми предписаниями, или исполнение (соблюдение) их исключительно под угрозой принуждения либо вследствие корыстных побуждений». В свою очередь, Н.И. Матузов определяет сущность правового нигилизма как «в общем негативно-отрицательном, неуважительном отношении к праву, законам, нормативному порядку». А, по мнению В.А. Бачинина, «нигилизм правовой — превратная форма автономии, самодостаточности индивидуальной и общественной воли, направленная против регулятивного действия норм права».

Особого внимания заслуживает взгляд Н. Варламовой, которая отмечает: «Речь может идти по меньшей мере о трех «нигилизмах«: легистском, когда господствует негативное отношение к действующему законодательству и распространены навыки незаконного (как вне, так и противозаконного) поведения; социологическом, когда люди полагают реально действующий правопорядок (который далеко не всегда совпадает с предписаниями законов) неправильным и несправедливым; и, наконец, собственно правовом нигилизме, когда свобода и формальное равенство участников социального взаимодействия не воспринимаются массовым сознанием как базовые ценности и основополагающие принципы законодательного регулирования, отсутствуют навыки и желание строить отношения на их основе». Таким образом, предлагается разделять нигилизм по отношению к действующему законодательству, так называемый легистский и собственно правовой нигилизм.

Уяснив суть нигилизма и его отличие от цинизма, мы можем выработать синтетическую дефиницию цинизма: цинизм — это деструктивное, дерзкое, беззастенчивое, лишенное чувства стыда с явно выраженной нелюбовью (ненавистью) к людям, отчужденностью от них, полное отрицание всего, откровенное попирание человеческой культуры и общепринятых правил внутренних духовных качеств, которыми руководствуется человек.

А что же такое правовой (юридический) цинизм? Исторически сложилось так, что юридические доктрины в России отражали довольно широкий диапазон взглядов. Идея закона ассоциировалась скорее с главой государства, нежели с юридическими нормами. В общественном сознании прочно утвердилось понимание права исключительно как приказа государственной власти. На Руси всегда правили люди, а не законы.

Не случайно Герцен писал: «Русский, какого бы звания он ни был, обходит или нарушает закон всюду, где это можно сделать безнаказанно; совершенно так же поступает и правительство». «Смею утверждать, — отметил известный профессор-хирург В.И. Русаков, — что важнейшей причиной всех бед и ненормальности происходящих преобразований является грубейшее попирание норм нравственности. И прежде всего начальствующими лицами и людьми в высших эшелонах власти».

Право зачастую трактуется в России как внешнее ограничение благородных политических порывов, уловка политического противника или как инструмент поддержки осуществления определенной политической линии или «одни видят в праве только этический минимум, другие считают неотъемлемым элементом его принуждение, т.е. насилие». Сегодня право, в угоду олигархам и высокообеспеченным слоям, не более 10% всего населения, используется российским государством в качестве средства насилия для достижения своих политических целей. Поэтому-то мы и живем в эпоху «правового цинизма»: право воспринимается как орудие достижения чьих-то корыстных интересов.

Таким образом, мы можем определить правовой (юридический) цинизм как деструктивное, дерзко-беззастенчивое, лишенное чувства стыда, с явно выраженной нелюбовью (ненавистью) к людям, полное отрицание права, криминально-откровенное попирание человеческой правовой культуры и общепринятых правил, внутренних духовных качеств, которыми руководствуется человек, попирание прав и свобод граждан.

Автор статьи: А.В. ЛЕВЕНТЮК

Блокируем IP спамеров в файле .htaccess



Блокируем IP спамеров в файле htaccess

Здравствуйте, дорогие читатели. Спешу с вами поделиться своим советом по борьбе со всякого рода спамом, при помощи файла .htaccess.
Долгое время на мой блог ДмитриЧ.Ру приходили весьма разные комментарии, типа.

Блокируем IP спамеров в файле htaccess

Во общем, меня так сказать данные рассылки, под надоели и Я нашел не плохое решение, которое в принципе подойдет и вам. Давайте рассмотрим данное решение по борьбе со спамом более подробнее. Создаем документ .htaccess в программе Блокнот, она расположена, напомним кто не знает: Меню/ Все программы/Стандартные/Блокнот. Как только файл .htaccess будет создан, впишите в него следующее содержание:


order allow,deny
deny from XXX.XXX.XXX.XXX
allow from all

Где написаны XXX.XXX.XXX.XXX суда вписываем IP адрес злоумышленника(ов), список можно продолжать до бесконечности, да самое главное после deny from , не забудьте поставить пробел, это очень важно.

Также можно написать для особо надоедливых спамеров, следующее:


RewriteEngine On
RewriteCond %{REMOTE_ADDR} 195.191.54.173
RewriteCond %{REQUEST_URI} !(/)ban.html$
RewriteRule ^(.*)$ http://dmitrich.ru/ban.html

В этом случае, создаем HTML документ, к примеру как у меня ban.html и прописываем путь после RewriteRule ^(.*)$ http://dmitrich.ru/ban.html можно указать только один IP.

Блокируем IP спамеров в файле htaccess

Также рекомендую плагин для WordPress Plugins «Simple CAPTCHA»

А как вы боритесь со всякого рода спамерами?

Вы можете разместить ссылку на «Блог Dmitrich.Ru» на своем сайте.
Для этого используйте приведенный ниже код:

<a href="http://www.dmitrich.ru/?p=1181" target="_blank" title="Блокируем IP спамеров в файле .htaccess">Блокируем IP спамеров в файле .htaccess </a>

ЭВТАНАЗИЯ — УГОЛОВНО-ПРАВОВАЯ ОЦЕНКА



ЭВТАНАЗИЯ - УГОЛОВНО-ПРАВОВАЯ ОЦЕНКА (www.Dmitrich.ru)

Публикация посвящена проблеме эвтаназии в России, дана ее уголовно-правовая оценка. Материалы основаны на анализе действующего российского законодательства и опыте зарубежных стран.

Возрастающая в настоящее время дискуссия по поводу эвтаназии говорит об актуальности этой проблемы и существующих на сегодняшний день разногласиях относительно этой темы. В мире столько неизлечимо больных людей, что они в ряде случаев и сами предпочитают смерть собственной жизни, наполненной невыносимыми физическими муками. Может, легче таким людям облегчить страдание, подтолкнув их к окончанию жизни каким-либо безболезненным для них путем? Именно этот факт подталкивает врачей, юристов, законодателей и многих других людей к широким обсуждениям и спорам относительно запрета или легализации эвтаназии.

Слово «эвтаназия» происходит от слияния двух греческих слов: «ev» (хорошо, благородно, доблестно) и «tha’natos» (смерть). Данный термин был введен в научный оборот еще в XVI в. английским философом Фрэнсисом Бэконом для обозначения облегчения мук умирания.

Следует различать активную и пассивную эвтаназию. Активная эвтаназия может быть осуществлена, например, путем введения в организм умирающего человека каких-либо лекарственных препаратов либо другими способами, которые повлекут за собой быструю, безболезненную смерть. При этом эвтаназию может выполнить как непосредственно врач, так и сам больной при участии медицинского работника. Пассивной эвтаназией признано считать намеренное прекращение медицинскими работниками поддерживающей терапии больного, оказания направленной на продление жизни медицинской помощи, что необратимо ускоряет наступление естественной смерти.

В Российской Федерации проблема эвтаназии в последние годы возрастает. В нашем обществе большинство специалистов, обсуждающих данную тему, склоняются к запрету эвтаназии. Противники легализации эвтаназии обосновывают свою позицию следующими доводами: это приведет к злоупотреблениям со стороны медицинских работников; правовой нигилизм общества не способствует правильному пониманию эвтаназии; принятие закона об эвтаназии в нашей стране невозможно в связи с тем, что у нас слабы привычки соблюдения законов и большой опыт их умелого и корыстного нарушения и др. Есть и сторонники легализации эвтаназии.

Они обосновывают свою правильность позиции в основном следующими утверждениями: если человек имеет право на жизнь, то он имеет право и на смерть; по сути, пассивная эвтаназия и так уже осуществляется врачами в нашем государстве, она носит форму латентности, а поэтому ее необходимо возвести в рамки закона; запрет эвтаназии неконституционен и он противоречит принципам обеспечения свободы и человеческого достоинства. Мы согласны с теми, кто считает легализацию эвтаназии в России недопустимой. Отказываться от лечения человека медицинским работником — это признание в своей некомпетенции.

На наш взгляд, разрешение эвтаназии действительно приведет к многочисленным нарушениям, в том числе и в области прав человека. Эвтаназия — это лишение жизни человека. Законодательство Российской Федерации призвано охранять жизнь человека. Так, согласно ч. 1 ст. 20 Конституции РФ «каждый имеет право на жизнь». Из этого следует, что никто не вправе лишать жизни человека в любой форме, в том числе и по просьбе самого потерпевшего, так как это противозаконно и нарушает конституционные права.

Статья 45 Основ законодательства Российской Федерации об охране здоровья граждан (далее — Основы) прямо запрещает эвтаназию: «Медицинскому персоналу запрещается осуществление эвтаназии — удовлетворение просьбы больного об ускорении его смерти какими-либо действиями или средствами, в том числе прекращением искусственных мер по поддержанию жизни. Лицо, которое сознательно побуждает больного к эвтаназии и (или) осуществляет эвтаназию, несет уголовную ответственность в соответствии с законодательством Российской Федерации». Согласно ст. 60 «Клятвы врача» врач, приступая к своей профессиональной деятельности, торжественно клянется проявлять высочайшее уважение к жизни человека, никогда не прибегать к осуществлению эвтаназии. Этические кодексы российского врача и медицинской сестры также запрещают им осуществление эвтаназии.

Непримиримыми противниками эвтаназии являются все основные религии мира, которые ставят ее в один ряд с убийствами. Декларация Конгрегации вероучения от 1980 г. осуждает все виды убийства без исключений, в том числе и по просьбе неизлечимо больного человека. Не исключение и отношение российской церкви к данному факту ухода человека из жизни. В 1999 г. Церковно-общественный совет по биомедицинской этике принял Заявление «О современных тенденциях легализации эвтаназии в России», в котором отметил, что применение эвтаназии неизбежно приведет к негативным последствиям в государстве как в области медицины, так в обществе в целом.

Все чаще слышны случаи так называемой бытовой эвтаназии, совершенные в России вне медицинского учреждения. Согласно Уголовному кодексу РФ лица, умышленно причинившие смерть другому человеку, подлежат уголовной ответственности по ст. 105 УК РФ.

Такие действия виновного квалифицируются по ч. 1 ст. 105 УК РФ. При этом при вынесении обвинительного приговора к виновному применяется обстоятельство, смягчающее наказание, предусмотренное п. «д» ч. 1 ст. 61 Общей части УК РФ, если это деяние было совершено по мотивам сострадания к потерпевшему. Такие действия уже имели место в практике российских судей и подлежали огласке через средства массовой информации. На наш взгляд, существующая практика осуждения лиц, совершивших эвтаназию, по ч. 1 ст. 105 УК РФ неверная.

Несмотря на указанные выше нормативно-правовые акты, вопрос эвтаназии в нашем государстве нельзя назвать решенным. В упомянутых выше Основах указано о несении уголовной ответственности лицом, которое сознательно побуждает больного к эвтаназии и (или) осуществляет эвтаназию. Однако в уголовном законодательстве России специальной нормы, запрещающей эвтаназию под угрозой наказания, не имеется, и фактически медицинский персонал избегает уголовной ответственности за ее совершение. Данный факт является пробелом в российском уголовном законодательстве.

Эвтаназия, отличающаяся элементами состава преступления от убийства, по нашему мнению, должна быть выделена в самостоятельный привилегированный состав. При этом объектом преступления должна быть жизнь неизлечимо больного человека. Объективная сторона должна выражаться в виде как активной эвтаназии, так и пассивной (введение инъекций, ускоряющих процесс умирания, отключение аппаратов, поддерживающих жизнедеятельность, и т.п.), в результате которых наступит неизбежная смерть потерпевшего. Субъектом рассматриваемого состава преступления может являться как медицинский работник (специальный субъект), так и другое физическое вменяемое лицо, достигшее 14-летнего возраста.

Субъективная сторона:
1) вина — преступление должно быть совершено только с прямым умыслом;
2) мотив преступления выражается в сострадании больному человеку;
3) цель — избавление человека от мучительных физических страданий, вызванных его неизлечимой болезнью.

Еще одной отличительной особенностью данного вида преступления следует считать его совершение только по просьбе самого потерпевшего или его близких родственников (при отсутствии ввиду болезни возможности дать согласие самому потерпевшему). Именно указанные выше элементы состава преступления позволят отграничить уголовно наказуемую эвтаназию от других составов преступлений, при которых причиняется смерть человеку. На наш взгляд, введение уголовно-правовой нормы, предусматривающей ответственность за эвтаназию, будет иметь превентивное значение и не позволит избежать наказания определенному кругу лиц. Кроме этого, угроза уголовного наказания за эвтаназию будет являться одним из государственных элементов, позволяющих сохранить жизнь человеку.

Автор статьи: Д.С. КНЯЗЕВ

The Future Sound of London




The Future Sound of London  (Дмитрич.Ру)

The Future Sound of London часто сокращаемое до FSOL — английский электронный дуэт Гарри Кобейна (англ. Garry Cobain) и Брайана Дуганса (англ. Brian Dougans). Хотя их музыку принято считать эмбиентом, музыканты стараются воздерживаться от навешивания ярлыков и отнесения своих творений к какому-либо стилю. Их музыка затрагивает большинство областей электронной музыки: эмбиент-техно, брейк бит, драм-энд-бэйс, трип-хоп, эмбиент даб, чистый эмбиент, и в большинстве случаев включает эксперименты, впадающие в крайности. Кобейн и Дуганс получили репутацию ремикшеров, основательно переработав труды различных музыкантов, среди которых Curve, Роберт Фрипп, Дэвид Сильвиан, Гари Лукас, Джон Андерсон, Apollo 440. Как правило, результат получается сложным и весьма необычным, а в отдельных случаях первоначальные песни едва узнаются в переработках. Музыканты известны своей загадочностью. Кроме музыки их интересы затрагивают и другие области, такие как кино и видео, двух- и трёхмерная компьютерная графика и анимация, интернет и радиовещание.

История — The Future Sound of London

Британский дуэт Garry Cobain (Гарри Кобейна) и Brian Dougans (Брайана Дуганса) все прошлое десятилетие занимался миллионом форм современного искусства, замешанного на цифровых технологиях. Future Sound of London давали концерты при помощи сетевого протокола передачи данных ISDN, снимали компьютерные видео для своих синглов, сотрудничали с 3D-аниматорами, разрабатывали собственные музыкальные девайсы, организовали пару десятков проектов. Что касается музыки, то FSOL, по сути, пропустили через себя абсолютно все наработки английской электроники — от пропитанных идеями психонавта Теренса Маккены (Terence McKenna) и таблеточной кислотой треков групп The Shamen и The KLF до трип-хопа и экспериментального драм-н-бэйса.

История The Future Sound может приблизительно разделяться надве части: до Accelerator и после Lifeforms. Альбом Accelerator и особенно трек Papua New Guinea стал переломным моментом в судьбе группы. До Accelerator’ный период мало кому известен. Лишь для немногих имена Mental Cube, Humanoid, Semi Real, Yage, Smart Systems и Indo Tribe что-то скажут.

Танцевальная андеграундная музыка. Все выпущенное в свет перед альбомом Accelerator никогда больше не переиздавалось. И вряд ли что-нибудь из этого вы найдете в музыкальных магазинах. Их прорыв в массы начался с Papua New Guinea. Этим треком озвучивались сериалы на BBC. Говорят, что это привлекло внимание Virgin Records и они подписали контракт с участниками группы Брайаном Дагансом и Гари Кобейном (Brian Dougans & Gary Cobain — на всех релизах до Accelerator’а фамилия Гари была указана как Cockbain, никто точно не может сказать почему, включая самого Кобейна).

Студенты манчестерского университета, изучавшие электронику, Кобейн и Дуганс организовали свой проект в самом начале 90-х. Вокальный семпл Лизы Джеррард (Lisa Gerrard) из Dead Can Dance, басовая партия одной из композиций Meat Beat Manifesto, плюс вялые ритмы британского брейкбита и нагромождение эмбиентных слоев — из этого материала был сделан первый и, наверное, самый известный хит FSOL — Papua New Guinea. Сингл пробился даже в попсовые британские чарты, переиздавался шесть раз, а количество ремиксов на эту композицию стремится к бесконечности.

FSOL, увлекавшиеся опытами с музыкальными железками и идеями философов от галлюциногенов, были чем-то вроде муз-панацеи 90-х. Такое же лицо электронной музыки того времени, как Aphex Twin, Autechre или The Orb.

По значимости и влиянию на умы с ним может соперничать только, пожалуй, эпопея The Future Sound под названием Lifeforms. Вокал Элизабет Фрейзер (Elizabeth Fraser) из Cocteau Twins в окружении бесконечных меланхоличных синтезаторных партий, время от времени всплывающая ритмика, электронный гул и бульканья, сменяющиеся аккомпанементом пианино… Вялая и неповоротливая композиция состояла из семи частей. В альбом, такой же вялый и неповоротливый, вошли всего две, но это не важно, а важно то, как FSOL обошлись с психоделическими экспериментами Pink Floyd, King Crimson и первых минималистов из тех, которые больше заботились не о форме, а о содержании. Пара звукоинженеров, заваленных семплерами и компьютерами, по сути, стала продолжателями дела Дебюсси, Брайана Ино с его «музыкой для аэропортов» и электронных, аморфных пластинок The KLF тех периодов, когда Биллу Драммонду надоедало писать народные хиты.

Эмбиентное техно, основывавшееся сколько на опытах с музыкальными железками, столько же и на экспериментах с изменением сознания вперемешку с идеями философов от галлюциногенов, стало чем-то вроде панацеи 90-х, а главное — новаторской и прогрессивной (в хорошем смысле этого слова) музыкой, к сожалению осознающей, что научно-технический прогресс никак за ней не поспевает. Гарри и Брайан приглашали сотрудничать современного классика Макса Рихтера (Max Richter) и одного из лучших гитаристов планеты Роберта Фриппа (Robert Fripp), и все время убивались на тему того, что не могут в полной мере воплотить свои грандиозные идеи из-за отсутствия необходимых подручных средств. И были, в общем-то, правы.

Amorphous Androgynous — супер-группа, будто появившаяся прямо из психоделических 60-х. От былых FSOL в ней осталось очень мало. Концерты производят впечатление джем-сейшена Рави Шанкара с подельниками, освоившими компьютер.

Их музыка, спустя всего 15 лет, формально, уже не вызывает ощущения новаторства, как это было в 90-х, а FSOL и компания теперь не мессии с журнальных обложек, выступающие в прайм-тайм перед толпами из десятков тысяч людей. Тезисы Тимоти Лири (Timothy Leary), скрещенные с атмосферным, мрачноватым и ленивым техно, остались в той же эпохе, в которой остались и, например, обложки первых пластинок FSOL, выполненные в простой и угловатой компьютерной графике. А с другой стороны, экспериментальная авангардная электроника в целом сместилась со стадионов в клубы и не особенно вместительные ангары. Тем не менее, идей британского дуэта хватит с головой еще не на одно поколение экспериментальных электронщиков, тяготеющих к академизму. Как, впрочем, им хватило бы и идей Шнитке (Alfred Schnitke) с Янисом Ксенакисом (Janis Xenakis).

Как бы там ни было, The Future Sound — такое же лицо электронной музыки прошлого десятилетия, каким, например, стали Aphex Twin, Autechre или The Orb. FSOL — даже не столько просто музыка, сколько некий аудиовизуальный перформанс. В нем одинаково важны звуки синтезаторов, эксперименты над мелодико-ритмическими структурами и общий антураж на сцене, пусть даже из всего оборудования на ней установлен лишь один большой экран, на который транслируется изображение музыкантов, сидящих в студии.

В конце 90-х The Future Sound взяли перерыв на несколько лет и вернулись с новой грандиозной затеей. Их проект Amorphous Androgynous — что-то вроде супер-группы, появившейся прямо из психоделических 60-х. Индийские народные инструменты, семплер с аналоговыми синтезаторами, горны, акустические и электрогитары, вокалисты, больше похожие на шаманов. Во время выступлений проекта на сцене оказывается полтора десятка музыкантов, а концерт производит впечатление джем-сейшена Рави Шанкара (Ravi Shankar) с подельниками, освоившими компьютер.

The Future Sound писал музыку под самыми различными псевдонимами. Stakker Humanoid заново попал в список наиболее популярных записей Великобритании в 1992, за ним следовала эмбиентная композиция «Papua New Guinea» в которой была использована зацикленная вокальная партия исполненная Лизой Джеррард. Этот трек стал 1-й официальной работой музыкантов и настоящим прорывом. Как раз в то время Virgin Records искала электронные группы и быстро подписала с ними контракт. Сразу после его подписания Гарри и Брайан начали свои эксперименты, выпустив под псевдонимом Amorphous Androgynous альбом Tales of Ephidrina.

В 1994 последовал Lifeforms и получил одобрение критиков. Новый альбом почти не содержал ударных, и его музыка действительно была настоящим эмбиентом, размещённым на 2 компакт-дисках. Одноимённый сингл был записан при участии Элизабет Фрейзер — вокалиста группы Cocteau Twins. Альбом вошёл в лучшую 10-ку наиболее популярных альбомов Великобритании.

В том же 1994 увидел свет альбом ISDN, который был настолько живым насколько только возможно — в альбоме были использовании живые вещания FSOL через ISDN каналы на разные радиостанции по всему миру и на The Kitchen — авангардное место для выступлений артистов и музыкантов в Нью-Йорке. Тон альбома был темнее и ритмичнее, чем в Lifeforms.

В 1996 поклонники услышали труд 2-летней работы — Dead Cities. Новый материал альбома состоял из интересной смеси эмбиента и тяжёлой танцевальной музыки. В записи принял участие композитор Макс Рихтер (нем. Max Richter), который начинал участвовать в записи как пианист, а закончил как соавтор нескольких композиций, один из которых «Max» назван в его честь.

Критики считали, что после Dead Cities творчество дуэта сошло на нет, за исключением некоторых синглов и ремиксов. «We Have Explosive (Radio Edit)» был использован в музыкальном сопровождении к фильму Смертельная битва 2: Аннигиляция, выпущенному в 1997, а в игре Wipeout 2097 прозвучала композиция «Landmass».
В 2002 после 4 лет полной тишины и слухов о психическом заболевании, Кобейн и Дуганс вернулись с The Isness, альбомом, написанным под влиянием психоделической музыки 1960-70-х. Он был выпущен под псевдонимом Amorphous Androgynous.

Перед выпуском альбома, музыканты выпустили Papua New Guinea Translations — мини-альбом содержащий перемежение ремиксов FSOL и нового материала из предстоящего The Isness. Как и следовало ожидать, альбом был неоднозначно принят прессой. В то время, как одни издания утверждали, что группа зашла слишком далеко от своей привычной работы, другие называли альбом шедевром современной психоделии и одним из самых захватывающий и уникальных альбомов своего времени. Так, например, Muzik magazine оценил альбом в превосходящие максимум 6/5 баллов.

Спустя 3 года Дуганс и Кобейн продолжили проект Amorphous Androgynous, выпустив альбом Alice in Ultraland. По слухам сопровождаемый фильмом с тем же самым названием, альбом сочетал психоделические эксперименты с The Isness, но в меньшем количестве, дав, таким образом, альбому своеобразную тему и звучание и заменив причудливую музыку интерлюдиями из фанка и эмбиента. Пресса проигнорировала альбом, однако он был встречен теплее, чем его предшественник.

В отличие от The Isness над которым потрудилось более сотни музыкантов в процессе его написания и альтернативных версий и альбомов с ремиксами, над Alice in Ultraland трудился почти неизменный состав участников. Тот же состав участвовал в живых выступлениях которые группа давала уже не по ISDN линиям начиная с 2005 года.

Имя FSOL снова появилось в 2006 с работой под названием «A Gigantic Globular Burst Of Anti-Static», которую преподносили как эксперименты с 6-канальмым окружающим звуком. Она была написана для выставки в музее искусства Kinetica, которая соответственно была названа «Life Forms». Данная работа представляла собой переработанный архивный материал и новый абстрактный эмбиент. Вдобавок к музыке прилагался и видеоряд под названием «Stereo Sucks» («Стерео — дрянь») — так музыканты дали понять своё отношения к «несовершенствам» двух каналов, которые уже 20 лет де-факто считаются стандартом в звукозаписи.

Эта работа была выпущена на DVD в приложении к выпуску № 182 Future Music Magazine в декабре 2006.В 2007 группа выложила в общий доступ ряд композиций из своих архивов, впервые за долгие годы дав поклонникам послушать неизданные работы и таким образом приоткрыв покров тайны над группой.

Старый материал FSOL, вместе с отборными новыми экспериментами, в том числе записанными в 6 каналах и неизданный психоделический материал Amorphous Androgynous продаются в их интернет-магазине FSOLdigital.

The Future Sound of London (Дмитрич.Ру)

Дискография The Future Sound of London

Синглы The Future Sound of London

  • 1988 — Stakker Humanoid (as Humanoid)
  • 1989 — Slam (как Humanoid)
  • 1989 — Tonight (как Humanoid feat. Sharon Benson)
  • 1989 — The Deep (как Humanoid)
  • 1989 — Crystals (как Humanoid)
  • 1990 — A.S.T. (как Art Science Technology)
  • 1990 — I Can See for Miles (как Yunie)
  • 1990 — Q (как Mental Cube)
  • 1991 — So This Is Love (как Mental Cube)
  • 1991 — You Took My Love (как Candese)
  • 1991 — The Tingler (как Smart Systems)
  • 1991 — The Pulse EP (как FSOL and Indo Tribe)
  • 1991 — Pulse 2 EP (как FSOL, Smart Systems and Indo Tribe)
  • 1991 — Q (как Mental Cube)
  • 1991 — Principles of Motion EP (как Intelligent Communication)
  • 1991 — Pulse 3 EP (как Smart Systems, Indo Tribe and Yage)
  • 1991 — Papua New Guinea (LP/12″)
  • 1992 — Papua New Guinea (CD)
  • 1992 — Fuzzy Logic EP (как Yage)
  • 1992 — Pulse Four EP (как Mental Cube, Smart Systems and Indo Tribe)
  • 1992 — Stakker Humanoid ’92 (как Humanoid)
  • 1992 — People Livin’ Today (как Semi-Real)
  • 1992 — Metropolis (как Metropolis)
  • 1993 — Liquid Insects (как Amorphous Androgynous)
  • 1993 — Cascade
  • 1994 — Expander
  • 1994 — Lifeforms (featuring Elizabeth Fraser)
  • 1995 — The Far-Out Son of Lung and the Ramblings of a Madman
  • 1996 — My Kingdom
  • 1997 — We Have Explosive
  • 2001 — Stakker Humanoid 2001 (как Humanoid)
  • 2001 — Papua New Guinea 2001
  • 2002 — Papua New Guinea Translations
  • 2002 — The Mello Hippo Disco Show (как Amorphous Androgynous)
  • 2003 — Divinity (как Amorphous Androgynous)
  • 2005 — The Witchfinder (как The Amorphous Androgynous)
  • 2007 — Papua New Guinea (Herd & White Remixes)
  • 2007 — Archived EP
  • 2007 — Stakker Humanoid 2007 (как Humanoid)
  • 2008 — Tingler 2008 (как Smart Systems)

Альбомы The Future Sound of London

  • 1988 — Stakker Humanoid (as Humanoid)
  • 1989 — Slam (как Humanoid)
  • 1989 — Tonight (как Humanoid feat. Sharon Benson)
  • 1989 — The Deep (как Humanoid)
  • 1989 — Crystals (как Humanoid)
  • 1990 — A.S.T. (как Art Science Technology)
  • 1990 — I Can See for Miles (как Yunie)
  • 1990 — Q (как Mental Cube)
  • 1991 — So This Is Love (как Mental Cube)
  • 1991 — You Took My Love (как Candese)
  • 1991 — The Tingler (как Smart Systems)
  • 1991 — The Pulse EP (как FSOL and Indo Tribe)
  • 1991 — Pulse 2 EP (как FSOL, Smart Systems and Indo Tribe)
  • 1991 — Q (как Mental Cube)
  • 1991 — Principles of Motion EP (как Intelligent Communication)
  • 1991 — Pulse 3 EP (как Smart Systems, Indo Tribe and Yage)
  • 1991 — Papua New Guinea (LP/12″)
  • 1992 — Papua New Guinea (CD)
  • 1992 — Fuzzy Logic EP (как Yage)
  • 1992 — Pulse Four EP (как Mental Cube, Smart Systems and Indo Tribe)
  • 1992 — Stakker Humanoid ’92 (как Humanoid)
  • 1992 — People Livin’ Today (как Semi-Real)
  • 1992 — Metropolis (как Metropolis)
  • 1993 — Liquid Insects (как Amorphous Androgynous)
  • 1993 — Cascade
  • 1994 — Expander
  • 1994 — Lifeforms (featuring Elizabeth Fraser)
  • 1995 — The Far-Out Son of Lung and the Ramblings of a Madman
  • 1996 — My Kingdom
  • 1997 — We Have Explosive
  • 2001 — Stakker Humanoid 2001 (как Humanoid)
  • 2001 — Papua New Guinea 2001
  • 2002 — Papua New Guinea Translations
  • 2002 — The Mello Hippo Disco Show (как Amorphous Androgynous)
  • 2003 — Divinity (как Amorphous Androgynous)
  • 2005 — The Witchfinder (как The Amorphous Androgynous)
  • 2007 — Papua New Guinea (Herd & White Remixes)
  • 2007 — Archived EP
  • 2007 — Stakker Humanoid 2007 (как Humanoid)
  • 2008 — Tingler 2008 (как Smart Systems)

Альбомы The Future Sound of London

  • 1989 — Global (как Humanoid)
  • 1991 — Accelerator
  • 1992 — Earthbeat
  • 1993 — Tales of Ephidrina (как Amorphous Androgynous)
  • 1994 — Lifeforms
  • 1994 — ISDN
  • 1996 — Dead Cities
  • 2002 — The Isness (как Amorphous Androgynous, except in the U.S.A.)
  • 2003 — Eurotechno (как Stakker)
  • 2003 — Sessions 84-88 (как Humanoid)
  • 2005 — Alice in Ultraland (как The Amorphous Androgynous)
  • 2006 — Teachings from the Electronic Brain
  • 2007 — From the Archives Vol. 1
  • 2007 — From the Archives Vol. 2
  • 2007 — From the Archives Vol. 3
  • 2007 — Zeebox 1984—1987 Vol. 1 (как Zeebox)
  • 2007 — Zeebox 1984—1987 Vol. 2 (как Zeebox)
  • 2007 — Hand-Made Devices (как Polemical)
  • 2007 — 4 Forests (как Part-Sub-Merged)
  • 2007 — The San Monta Tapes (как Heads Of Agreement)
  • 2007 — Environments
  • 2007 — Your Body Sub Atomic (как Humanoid)
  • 2007 — By Any Other Name (как FSOL, Mental Cube, Indo Tribe, Dope Module, Yage and Smart Systems)
  • 2008 — The Pulse EPs (как FSOL, Indo Tribe, Smart Systems, Yage and Mental Cube)
  • 2008 — From the Archives Vol. 4
  • 2008 — The Peppermint Tree and Seeds of Superconsciousness (как The Amorphous Androgynous)
  • 2008 — The Woodlands of Old (как Yage)
  • 2008 — From the Archives Vol. 5
  • 2008 — Environments II
  • 2008 — A Monstrous Psychedelic Bubble Exploding In Your Mind: Volume 1 (как The Amorphous Androgynous)
  • 2009 — Zeebox 1984-1987 Vol. 3 (как Zeebox)
  • 2009 — A Monstrous Psychedelic Bubble Exploding in Your Mind: Volume 2 (как The Amorphous Androgynous)
  • 2010 — Environments 3
  • 2010 — From the Archives Vol. 6

Специальные издания — The Future Sound of London

  • 1997 — ISDN Show (A promo recording of a live netcast.)
  • 2003 — The Otherness (Bonus 14-track album on «The Isness & The Otherness», a 2-CD special limited edition.)
  • 2007 — A Gigantic Globular Burst Of Anti-Static (Soundtrack for an art exhibition held at the Kinetica Art Museum, London in 2006.)
  • 2008 — FSOL Digital Mix (A free mix CD with Greek music magazine «Freeze».)

Ремиксы — The Future Sound of London

  • 1991 — Loleatta Holloway, «Do That To Me (Set Me Free)»
  • 1992 — Unity, «Unity»
  • 1992 — Inner City, «Praise»
  • 1992 — Nomad, «Your Love Is Lifting Me»
  • 1992 — Prefab Sprout, «If You Don’t Love Me»
  • 1992 — Stereo MCs, «Connected»
  • 1993 — Curve, «Rising»
  • 1993 — Bryan Ferry, «I Put A Spell On You»
  • 1993 — The Shamen, «Re:iteration»
  • 1993 — David Sylvian/Robert Fripp, «Darshana»
  • 1994 — Apollo 440, «Liquid Cool»
  • 1994 — Massive Attack, «Sly»
  • 1995 — Jon Anderson, «Speed Deep»
  • 1996 — Osamu Sato, «Face-Savers On-line»
  • 2001 — Robert Miles, «Paths»
  • 2002 — Deadly Avenger, «Day One»
  • 2009 — Oasis, «Falling Down»


Official Website The Future Sound of London

Источник: Википедия

Вы можете разместить ссылку на «Блог Dmitrich.Ru» на своем сайте.
Для этого используйте приведенный ниже код:

<a href="http://www.dmitrich.ru/?p=1138" target="_blank" title="The Future Sound"> The Future Sound of London </a>

Жан-Мишель Андре Жарр (Jean-Michel Andre Jarre)


Жан-Мишель Андре Жарр (www.Dmitrich.Ru)

Жан-Мишель Андре Жарр (фр. Jean-Michel Andre Jarre; 24 августа 1948, Лион) — французский композитор, один из пионеров электронной музыки, играющий в основном на синтезаторах, автор и постановщик грандиозных световых шоу.

Всемирную популярность приобрёл благодаря альбому Oxygene (1976), ставшему классикой электронной музыки. Начиная с 1979 года, провёл десятки музыкально-световых представлений в разных точках планеты.

Разведён с английской актрисой Шарлоттой Рэмплинг, сын Дэвид. В настоящее время женат на французской актрисе Анн Парийо.

Биография Жан-Мишель Андре Жарр

Жан-Мишель Андре Жарр родился в Лионе 24 августа 1948 года. С самых ранних детских лет он жил в мире музыки, его дед был пионер-изобретатель одного из самых 1-вых звукоснимателей для проигрывателей виниловых дисков.

Отец Морис ЖАР, в 50-тых годов, сочиняет музыку к фильмам, которая стала получила впоследствии признание и популярность во всём мире. В 1953 году родители Жан-Мишеля разводятся, и Морис ЖАР оставляет семью, чтобы переехать в Соединённые Штаты Америки.

В 5 лет Жан-Мишель Андре Жарр учиться играть на фортепиано. В консерватории Парижа у Жанин РЮФ (Jeannine REUFF) он берёт уроки гармонии, контрапункта и фуги. Атмосфера 60-тых годов повлияла на то, что он пропускал уроки в школе, а явление англо-саксонской музыки привлекло его играть на электрогитаре в группах-однодневках. Вместе в группой «Mystère IV » (Тайна IV) он выиграет свой первый приз «Le festival de rues de Paris» (Фестиваля улиц Парижа).

Оставив позади филологию, Жан-Мишель Андре Жарр продолжает учиться музыке. В 1968 году он входит в состав группы «Groupe de recherche musicales» (Группу музыкальных исследований), которую возглавляет Pierre SCHAEFFER (Пьер ШАФЕР). Где он находит для себя сольфеджио, охватывающее совокупность всех звуков, окружающих нас. Тогда же он, еле сводя концы с концами, начинает оборудовать свою собственную студию звукозаписи и приобретать электронные инструменты, несмотря на финансовые трудности.

Жан-Мишель Андре Жарр (www.Dmitrich.Ru)

В 1969 году Жан-Мишель Андре Жарр становится автором электро-акустической пьесы «Счастье- это грустная песня» («Happiness is a sad song»), написанной в «Группе музыкальных исследований» для Дома культуры Реймса. В том же году он сочинит «Клетку» («La cage») и «Эросмашину» («Erosmachine»), две небольших инструментальных пьесы для магнитоальбома. Его стиль сформировался, его принадлежность к электронной музыке становится очевидной.

Его творческий путь начинается там, где заканчивается у многих композиторов. По случаю установки нового потолка в «Опере Парижа» («L’opera de Paris») Жан-Мишель Андре Жарр становится руководителем балета, названного «Аор» («Aor»). Первый раз электро-акустическая музыка вошла в зал «Оперы Парижа». «Аор»- это музыка, состоящая из семи частей, сопоставленных цветам радуги. Жан-Мишель Андре Жарр станет самым молодым исполнителем, выступавшим в этом престижном зале. Вопреки мнению критики «Аор» будет исполнен 17 раз. Это была первая подобная попытка после двух других балетов: «Дориэн Грей» («Dorian Gray») Норберта ШУМКИ (Norbert SCHUMCKI) и «Лабиринта» («Le labyrinthe») Йозефа ЛАЦЦИНИ (Joseph LAZZINI). В 1971 году выходит его первый альбом «Пустынный дворец» («Deserted palace»), который заинтересует нескольких эксцентриков.

Жан-Мишель Андре Жарр продолжает исследовать все средства выразительности. Он пробует писать музыку к фильмам («Сожжённые амбары»- «Les granges brûlée») и к заставкам телепередач. Он также сочиняет для радио «РТЛ» («RTL»), фоновую музыку для аэропортов («Орли»- «Orly»), а также для рекламы «Нестле» («Nestle»), «Пепси-Колы» («Pepsi-Cola»). Он также активно сочиняет для многих певцов и является залогом успеха многих из них в семидесятые годы. Жар пишет для Кристофа (Christophe), Франсуаз АРДИ (Françoise HARDY), Жерара ЛЕНОРМАНА (Gérard LENORMAN) и больше всего для Патрика ЖЮВЕ (Patrick JUVET). Такие песни, как «Синие слова» («Les mots bleus»), «Сеньорита» («Senorita») и «Где есть женщины?» («Où sont les femmes?») будут приняты людьми всех возрастов, и публика признает их одними из самых красивых песен.

Между тем, эти сотрудничества не отдаляли Жара от его экспериментальной работы. Жан-Мишель Андре Жарр тогда же решает броситься с головой в то, что он по-настоящему любит- электронную музыку. Так он сочиняет «Кислород» («Oxygène»). Любопытно, что перед тем, как он вышел, ни один издатель не заинтересовался этой музыкой. Но Франсис ДРЕЙФЮС (Francis DREYFUS) был очарован этой музыкой. Человек, который открыл для Франции Девида БОУИ (David BOWIE) и «Pink Floyd» («Pink floyd»), возьмёт Жара под своё крыло. Он верит в успех. Звукозаписывающие компании, отказавшиеся издать альбом, кусали локти. «Кислород» покорит весь мир, многократно станет «золотым» диском, он займёт первую строчку в хит-парадах всего мира. Тогда же Жан-Мишель Андре Жарр будет выбран человеком года в Соединённых Штатах Америки журналом «Люди» («People»).

Жан-Мишель Андре Жарр сочинил настоящую электронную симфонию, далёкую от повторяющейся, безжизненной и бесчувственной, как у «Электростанции» («Kraftwerk»), музыки. Синтезаторы здесь приобрели душу и совершили переворот в синтезированной музыке, которая тогда ограничивалась лишь набором шумов и грубых звуков, в ней не было поэзии.Жан-Мишель Андре Жарр переносит нас к новым звуковым пейзажам, наполненным чувствами. Главная часть альбома «Кислород 4″ будет использована в заставках многих телевизионных передач. В 1981 этот альбом послужит музыкой к австралийскому фильму «Галиполи» («Gallipoli») Питера Вейра (Peter WEIR). На сегодняшний день продано 12 миллионов копий «Кислорода»! Также в 1976 году родился первый ребёнок Жара, Эмили (Emilie). Следующий его альбом «Равноденствие» («Équinoxe») достигнет успеха в 35 странах, будет продано 7 миллионов экземпляров. Благодаря этому альбому Жар получит мировое признание.

7 октября 1978 года он свяжет свою судьбу с английской актрисой Шарлоттой РЕМПЛИНГ (Charlotte RAMPLING). От их брака родился сын Дави (David). Жан-Мишель Андре Жарр также станет создателем концепции «Города в концерте» («Les villes en concert»). 14 июля 1979 года Париж был парализован первым концертом Жара. В тот вечер 1 миллион любопытных зрителей собрались на площади Согласия (place de la Concorde), чтобы увидеть этот концерт. Жар в первый раз войдёт в «Книгу рекордов Гинеса» за наибольшее количество зрителей на концерте под открытым небом. После принцип мега-концертов был использован «Rolling stones», «U2″, «Pink Floyd» и многими другими. «Магнетические пения» («Les chants magnétiques»), следующий альбом, вышедший в 1981 году, так же принёс Жару большой успех. Он войдёт в десятку наиболее продаваемых альбомов в Европе и станет многократно золотым.

В октябре 1981 года Жан-Мишель Андре Жарр улетает в Китай для серии из 5 концертов. Это событие, не имевшее места прежде: западный артист не выступал в этой стране после смерти Мао. На переговоры с властью ушло 2 года. На концертах в Китае Жар добьётся успеха благодаря тонкому объединению национальных китайских инструментов с синтезаторной технологией. Столкновение двух культур. Жар вернётся из Китая c единственным разрешённым к экспорту правительством мотоциклом с коляской. Альбом, последовавший за этой поездкой, станет одним из самых богатых в дискографии Жара.

Жан-Мишель Андре Жарр (www.Dmitrich.Ru)

В 1983 году он встретился с группой художников, которые организовали выставку в универмагах. Эта выставка включала живопись и скульптуру, но им не хватает музыки. Они попросили известного музыканта сочинить музыкальное оформление к выставке. Жар согласился. Этот тридцатиминутный альбом будет готов после трёх месяцев экспериментирования. Во время работы над этой музыкой Жар сравнивает свой будущий альбом с картиной или скульптурой: каждая вещь уникальна. Так он решает изготовить диск в единственном экземпляре и выставить на продажу. Чтобы сделать свой поступок более зрелищным, Жар уничтожил все матрицы на глазах у судебного исполнителя.

После использования на выставке «Музыка для универмага» («Musique pour supermarché») была продана на аукционе в гостинице «Друо» («Drouot») 6 июля 1983 года за 70 000 французских франков, это самый дорогой альбом, проданный на территории Франции! Собранные деньги были отданы молодым художникам. В тот же день Жар отправляется на радио «РТЛ» и даёт разрешение проиграть альбом целиком в первый, последний и единственный раз в мире. Жар завершит свой поступок, бросив в прямом эфире по радио «Попробуйте скопировать!» («Piratez-moi!) Этот провокационный поступок останется единственным в истории дисков.

«Зоовзгляд» («Zoolook») выйдет в 1984 году и в очередной раз приведёт в восторг всех поклонников Жара. Музыкант не попадёт в ловушку повторений, ему удастся обновить свою музыку. Этот новый альбом прославляет человеческий голос- наиболее совершенный инструмент. В новых произведениях звучат слова многих языков мира, изменённые и по-новому окрашенные волшебными синтезаторами музыканта. В записи альбома участвовали Лори АНДЕРСОН (Laurie ANDERSON), Маркус МИЛЕР (Marcus MILLER), Йоги ХОТОН (Yogi HORTON) и Эдриен БЕЛЬЮ (Adrian BELEW).

Следующий этап в творчестве Жара отмечен реализацией его одного из самых амбициозных проектов. НАСА (NASA) заказала у него концерт, чтобы отметить своё двадцатипятилетие и стопятидесятилетие штата Техас (Texas). Всё было готово для большого праздника. «Хьюстонское свидание» («Rendez-vous Houston») должно было поразить весь мир новинкой: музыкой, сыгранной и записанной в космосе. Космонавт Рон МАКНЕР (Ron MCNAIR) должен был исполнить на саксофоне одно из произведений прямо с борта космического корабля «Претендент» («Challenger»). Оба музыканта репетировали до конца. Было предусмотрено всё: изображение должно было передаваться с корабля и проецироваться на одно из зданий, переделанное в гигантский экран. К несчастью, Жан-Мишель ЖАР потеряет своего друга при взрыве корабля. Весь мир ужачнулся этой трагедии. Концерт в Хьюстоне будет воспринят как дань уважения всей Америке.

Шесть месяцев спустя Жан-Мишель Андре Жарр реализует свою давнюю мечту: сыграть в Лионе, его родном городе. Концерт был приурочен к приезду папы Иоан-Павла II (Jean-Paul II). Концерт в Лионе совпал со временем, когда Францию захлестнула волна террора. Концерт чуть не отменили. Но зелёный свет был дан после мобилизации служб безопасности. «Лионское свидание» (Rendez-vous Lyon) оставит яркий след в памяти благодаря звуку лазерной арфы и хора. Жан-Мишель Андре Жарр никогда не был равнодушен к глобальным проблемам человечества. Альбом «Революции» («Revolutions») станет его криком против ужасов апартеида. Жар ещё раз сталкивает культуры. Диск будет посвящён Дульси СЕПТАНБР (Dulcie SEPTEMBER), одной из жертв апартеида, убитой в Париже 28 марта 1988 года. Однако выход диска будет отмечен цензурой! Причина? Арабское пение в «Революция, революции» («Revolution, revolutions»). Франция переживала время террористических актов. Этот альбом также станет поводом для нового концерта в Лондоне, в старом порту Докландс (Docklands), одном из самых мрачных мест английской столицы. Концерт прерывался несколько раз, поскольку шёл под дождём, который повредил часть инструментов. В конечном счёте англичане увидели два концерта, 8 и 9 октября. Магия Жара совершилась в очередной раз. Старые кварталы вновь обрели жизнь под дождём и предстали перед восхищёнными глазами 200 000 зрителей.

В мае 1989 года по случаю столетия Эйфелевой башни (la Tour Eiffel) Жар, нарушив традицию своих масштабных концертов, подарил Железной даме мини-концерт продолжительностью около 20 минут, транслировавшийся по Мировидению (Mondovision).

В 1989 году Франция также отмечала двухсотлетие своей революции, и это был идеальный повод для такого артиста, как Жан-Мишель Андре Жарр. У него была идея концерта в Лионе, в квартале Minguettes, пережившем немало горячих событий, являющимся символом быстрой урбанизации. Этот квартал должен был быть разрушен для того, чтобы расчистить место под строительство новых домов. Жар придавал большое значение охране окружающей среды и решает дать концерт в этом месте, прямо перед перестройкой, таким образом он решил отметить революцию, но не прошедшую, а грядущую. Однако организационные проблемы помешали осуществлению проекта.

Всё ещё в 1989 году Жар организовал большую выставку. «Концерт изображений» («Concert d’images») прошёл в «Фотографическом зале Парижа» («L’espace photographique des halles de Paris»)с 6 июня по 17 сентября. На этой выставке были представлены фотографии с концертов, начиная от площади Согласия и до Лондона. Посететили также могли поиграть на знаменитой лазерной арфе и послушать пре-версию альбома «В ожидании Кусто» («En attendant Cousteau»).

В 1990 году Жар соглашается сочинить музыкальную тему для компании «Лионские воды» («La lyonnaise des eaux»). Он перерабатывает одно из своих первых произведений и сочиняет «Перестройку» («Rémanance»), которая на самом деле представляет собой одну из версий «Калипсо 2″ («Calypso 2″). 14 июля Жар устраивает новый необыкновенный концерт под аркой Обороны (l’arche de la Défense). Пирамидальная сцена была установлена точно на прямой между аркой Обороны и Триумфальной аркой (l’arc de Triomphe). На концерте присутствовало 2,5 миллиона человек, новый мировой рекорд для бесплатных концертов. Это шоу совпало с выходом нового альбома Жара «В ожидании Кусто».

Для его записи Жар привлёк лучший ансамбль ударников из Тринидада «Amaco renegades». Этот альбом посвящён Кусто, борцу за охрану природы. Кусто для Жан-Мишеля является одной из самых уважаемых личностей во Франции и в мире. Французский музыкант станет одниим из известных людей, подписавших знаменитую петицию Кусто. Эти два великих человека будут сотрудничать в 1992 году в «Палаване, последнем убежище» («Palawan, le dernier refuge»). В этот документальный фильм войдут лучшие вещи Жара и музыка, специально сочинённая для фильма.

Число проектов музыканта увеличивается, и они начинают сливаться. 11 июля 1991 года Солнце встретилось с Луной. Жан-Мишель Андре Жарр работал над «Концертом затмения» («Concert de l’éclipse»), который должен был длиться в течение всего этого события. Шоу должно было состояться в городе Teotihuacan (Мекиска), а сцена должна была быть установлена перед Пирамидой Солнца. Но многочисленные проблемы (помехи, недостаток насыпи, крушение в Атлантическом океане корабля с оборудованием) помешали артисту поставить этот спектакль. Жан-Мишель называет это время периодом разочарований в его творчестве.

1992 год станет одним из самых загруженных для Жан-Мишеля Андре Жарра. 21 марта он становится на один день главным редактором журнала «Фигаро» («Figaro»). Он готовит небольшое лазерное шоу во Дворце съездов Парижа (Le Palis des Congrès de Paris») в пользу обездоленных детей, но этот проект в конечном итоге не будет реализован.

Для того чтобы отметить факт продажи 100 миллионов наручных часов в течение 8 лет, фирма «Swatch» попросила Жара поставить мега-спeктакль в городе Zermatt. Вопреки обыкновению он не участвовал в концерте, поскольку вся музыка будет проиграна с жёсткого диска. Это позволило Жару больше сконцентрироваться на визуализации шоу. Во время этого большого праздника «Swatch» представит прототип, первые наручные часы с музыкальным боем. Так родились часы «Swatch MusiCall». Тему боя сочинил Жан-Мишель Андре Жарр. Её, впрочем, можно услышать в «Хронологии» («Chronologie»). Швейцарская компания станет партнёром Жан-Мишеля во время его турне «Европа в концерте» («Europe en concert»).

Этот год очень пышно закончится в Южной Африке, куда Жар был приглашён, чтобы отпраздновать открытие дворца «Затерянный город». Так же, как и в предыдущем спектакле, живого концерта не было, Жар записал концерт заранее на кассету. Зато на своём первом концерте в Южной Африке Жар настоял на участии местных музыкантов. Совместно с Седриком САНСОНОМ (Cedric SAMPSON) он переработал свои произведения, чтобы достичь атмосферы южноафриканских ритмов. «Вулканический танец» («Volcanic dance») был сочинён Жан-Мишелем Андре Жарром специально для южноафриканских ударников.

В 1993 году Жан-Мишель Андре Жарр был избран посланником доброй воли ЮНЕСКО (UNESCO). Его цель- дать серию концертов в стратегических для ЮНЕСКО местах.
Его новый альбом «Хронология» выйдет 23 мая 1993 года. Первый сингл «Хронология 4″, стремительно ворвётся во французский хит-парад и сразу же займёт первое место. Этот новый альбом станет поводом для серии концертов. Первый раз Жан-Мишель Андре Жарр уезжает в турне по Европе. «Европа в концерте»- это 15 концертов в 7 разных странах. С июля по октябрь Жан-Мишель Андре Жарр осветит гору святого Михаила, стадион «Уэмбли», Брюссель, Барселону и даже Версаль. Турне принесёт большой успех, собрав около 660 000 зрителей. После нескольких месяцев отдыха ЖАР ещё раз отправится к берегам Китая. Его пригласят для организации церемонии открытия нового стадиона в Гон-Конге. Это был его второй визит в Китай. В том же 1994 году планируется ещё один концерт, но в конце концов он был отменён. Концерт должен состоялся 18 июня на Рейнштадионе (Rheinstadion) Дюсельдорфа, в Германии.

Новый амбициозный проект Жан-Мишеля Андре Жарра был связан с празднованием года терпимости и пятидесятилетия ЮНЕСКО. Первый «Концерт за терпимость» («Concert pour la tolérance») состоялся в 1995 году в Париже, у подножия Эйфелевой башни. Этот спктакль реализует давнюю мечту Жан-Мишеля: увидеть Железную даму, изменившуюся в цвете. На концерте будет присутствовать 1 200 000 зрителей, новый успех. Первоначально другие «Концерты за терпимость» который прошел в других символичных местах: Бейруте и Атланте, городе Мартина Лютера КИНГА (Martin Luther KING).

В следующем году Жан-Мишель Андре Жарр совместно с Минестерством культуры Франции открывает свой первый сайт в Интернете «Пространство за терпимость» («Un espace pour la tolérance»). Его официальный сайт www.jeanmicheljarre.com открылся в 1997 году.

20 лет спустя после мирового успеха «Кислорода» Жан-Мишель Андре Жарр возвращается к истокам, записывая продолжение- «Кислород 7-13″. В этот раз он смешивает синтезаторы той эпохи и новой технологии. «Кислород 7-13″ займёт самые высокие позиции в европейских хит-парадах, его лучшая позиция- 2-ое место в Австрии.

Этот новый альбом послужил поводом для новой серии концертов. Вопреки концепции «Городов в концерте», когда архитектура города служила декорацией мега-спектакля, Жан-Мишель решит провести своё турне в залах. Он объяснит своё решение желанием играть перед небольшим числом зрителей и желанием усилить контакт с публикой. «Внутренний тур «Кислорода» («Oxygen indoor tour») прошёл в Европе с мая по июнь. Вторая часть турне прошла во Франции в течение октября.

Вопреки этому «закрытому» туру, Жар не порвал с большими концертами и принял приглашение мэра Москвы, Юрия ЛУЖКОВА, участвовать в праздновании 850-летия русской столицы. Концерт проходил перед МГУ, зданием в 400 м длиною и 250 м высотою. В ходе спетакля на фасад университета проецировались кадры из истории Москвы. Одним из незабываемых моментов концерта была связь с космонавтами, находившимися на борту космической станции «Мир». Московские власти оценили количество зрителей «Кислорода в Москве» («Oxygen in Moscow») в 3,5 миллиона человек!

Такого скопления народа в Москве не было со времён похорон Сталина в 1953 году! В 1998 году состоялось большое спортивное событие- Кубок мира по футболу, прошедший во Франции. Жан-Мишель Андре Жарр участвововал в своей манере в этом большом празднике. Кроме Аполона 440 (Appolo 440), сделавшего ремикс- «Свидание ’98″ («Rendex-vous ’98″), Жар сотрудничает с Тецуей КОМУРО (Tetsuya KOMURO), известным в Японии артистом, они вместе сочинили гимн Кубка мира 2002 года, который прошел одновременно и в Японии, и в Южной Корее. Эта композиция, названная «Сейчас вместе» («Together now»), порываетс традиционной музыкой Жара, поскольку он написал песню со словами на английском языке, исполненную японкой. Музыка очень стремительна, и очень трудно узнать почерк Жара. Он также принял участие в церемонии закрытия Кубка мира во Франции, это был концерт у подножия Эйфелевой башни.

Жан-Мишель Андре Жарр (www.Dmitrich.Ru)

Никто не видел прежде подобного шоу. «Электронная ночь» («La nuit electronique») стала грандиозным вечером техно, где вместе с Жаром на сцене играли самые известные представители этого жанра: Аполон 440, ДЖ Кем (DJ Cam), Тецуя КОМУРО, Клод МОНЕ (Claude MONNET), Сопротивление Д (Resistence D), Трига (Trigga) и КДД (KDD). Каждый из них исполнил ремиксы на произведения французского композитора, своеобразное «живое» продолжение альбома ремиксов «Одиссея сквозь кислород» («Odyssey through oxygen»). Несмотря на присутствие 600 тысяч зрителей, «Электронная ночь» не была принята публикой. Зрители начали покидать Марсово поле уже после одного-двух часов концерта. Жан-Мишель Андре Жарр понял, что публика была озадачена этим концертом, он скажет потом, что у него было желание сделать что-то другое.

Еще одно представление Жан-Мишель Андре Жарр в 1998 году состоялось на выставке «Яблоко» («Apple») по случаю выпуска нового компьютера «иМак» («iMac»). Это шоу, происходившее в зале, было приурочено к 50-летию электронной музыки. Но концерт был насыщен прежде всего различными визуализациями. Все изображения, проецировавшиеся на экран, были трёхмерные, чтобы зрители могли оценить эти эффекты, им перед началом концерта были выданы специальные очки.

2000 год без всякого сомнения является началом нового этапа в творчестве Жан-Мишель Андре Жарр. В ночь с 31 декабря 1999 года на 1 января 2000 года он исполнил оперу у подножия пирамид Египта, озаглавленную «12 снов Солнца» («12 rêves du Soleil»). Как всегда всё прошло с большим размахом: бюджет в 9,5 млн. долларов, 1000 артистов (танцоров, певцов, музыкантов) и 10 тон пиротехнических веществ. Хосни МУБАРАК (Hosni MOUBARAK), президент Египта, присутствовал на концерте, который транслировался на весь мир. Концерт продолжался до первых лучей Солнца в и закончился 9 часов утра.

Новый альбом также явился новым начинанием. Озаглавленный «Метаморфозы» («Metamorphoses»), этот новый диск является экспериментальным в плане работы над звуком и не имеет ничего общего с предыдущими альбомами. Жан-Мишель Андре Жарр уходит от своих музыкальных традиций и чисто коммерческих проектов- «Хронологии» и «Кислорода 7-13″- чтобы возвратиться к экспериментам со звуком- путь, которым он шёл в 80-х годах. Выход «Метаморфоз» был отмечен небоьлшим представлением Жан-Мишель Андре Жарр в парижском кафе «Лучистый человек» («Man ray cafe»), принадлежащем Джони ДЕПУ (Johnny DEPP).

Жан-Мишель Андре Жарр — самый известный французский композитор и самый продаваемый: на сегодняшний день продано около 60 миллионов его дисков.

Жан-Мишель Андре Жарр (www.Dmitrich.Ru)

Биографические данные Жан-Мишеля Андре Жарра

  • Полное имя: Жан-Мишель Андре Жарр
  • Дата рождения: 24 августа 1948 года
  • Место рождения: Пераш, Лион
  • Местожительство: Круаси
  • Гражданское состояние: Женат на Шарлотте РЕМЛИНГ
  • Дата свадьбы: 7 октября 1978 года
  • Дети: Барнаби САУТКОМБ (родился от первого брака Шарлотты РЕМПЛИНГ), Эмили ЖАР (родилась от первого брака Жан-Мишеля ЖАРА), Дави ЖАР (сын Жан-Мишеля и Шарлотты)
  • Хобби: Музыка. Коллекционирует спортивные кроссовки «Reebok», часы «Swatch» и старые радиоприёмники. Владеет кабиной лифта.
  • Титулы: Покровитель клуба регби Круаси. Посланник доброй воли ЮНЕСКО.
  • Награды:

  • 1976 — «Большой приз диска», присуждённый академией Шарля КРО за «Кислород». Человек года в США по версии журнала «Народ»
  • 1979 — Входит в «Книгу рекордов Гинеса» за концерт на плошади Согласия в Париже (1 миллион зрителей) Золотая медаль SACEM за вклад в распространение французской культуры в мире
  • 1981 — Почётный член Пекинской консерватории
  • 1983 — D&AD серебряная награда за лучшее продвижение записи
  • 1984 — «Большой приз диска», присуждённый академией Шарля КРО за «Зоовзгляд». Входит в «Книгу рекордов Гинеса» за продажу «Музыки для универмагов»
  • 1985 — «Музыкальная победа» за «Зоовзгляд»
  • 1986 — Второй раз входит в «Книгу рекордов Гинеса» за концерт в Хьюстоне (1,3 миллиона зрителей), «Музыкальная победа» за «Свидание», «Музыкальная победа» за концерт в Хьюстоне, Почётный гражданин Хьюстона
  • 1991 — Третий раз входит в «Книгу рекордов Гинеса» за концерт в Париже «Оборона» (2,5 миллиона зрителей), Видео награда за все концерты
  • 1992 — «Золотая награда Европы» за все концерты
  • 1993 — «Музыкальная победа» за турне «Европа в концерте», Номинирован на «Музыкальную победу» за «Хронологию»
  • 1994 — Кавалер ордена Почётного легиона
  • 1995 — Номинирован на «Музыкальную победу»
  • 1998 — IFPI платиновая европейская награда за всё творчество
  • 1999 — Четвёртый раз входит в «Книгу рекордов Гинеса» за концерт в Москве (3,5 миллиона зрителей)


Official Jean-Michel Andre Jarre Website

Источник: http://ru.wikipedia.org/

Вы можете разместить ссылку на «Блог Dmitrich.Ru» на своем сайте.
Для этого используйте приведенный ниже код:

<a href="http://www.dmitrich.ru/?p=1102" target="_blank" title="Жан-Мишель Андре Жарр (Jean-Michel Andre Jarre)">Жан-Мишель Андре Жарр (Jean-Michel Andre Jarre) </a>

Группа ПИКНИК «Театр Абсурда» БКЗ «Октябрьский» 06.10.2010



Группа ПИКНИК

06.10.2010 в БКЗ Октябрьском состоялся долгожданный концерт группы ПИКНИК. Новая концертная группы ПИКНИК представила свои поклонникам еще несколько страниц музыкальной магической истории. Новые персонажи влились в воображаемый мир Фантомов и Существ.

Идол-манекен из песни «Кукла с человеческим лицом» ,и чувствующий себя «разбуженным циклопом», герой песни «Театр абсурда». Все окутано туманом и тайной. Карлик Нос не ищет понимания у людей. Ему ли не знать, что «лишь лопух да крапива поймут некрасивого».

Чем вычурней и изысканней грим, скрывающий настоящее лицо героя, тем яростней желание увидеть мир без прикрас. Даже нарисованные губы на фантастической маске как заклинание повторяют слова: «пусть смоется грим, пусть смоется грим…»

Действие новой концертной программы разворачивалось на фоне новых декорациях, созвучных законам «абсурдного театра». В концерте зазвучали не только барабаны, гитары и синтезаторы, но и эксклюзивные, закаленные в гастрольных «боях» и проверенные временем инструменты : Электронная арфа , Световой гиперболойд, Новоегипетский инструмент , Циркулярная поющая пила.

PS: Хочу добавить от себя, что звук в БКЗ Октябрьском меня не порадовал, как в старом добром ДК им. Ленсовета. : (

Официальный сайт группы ПИКНИК

Страница 2 из 171234510...Последняя »